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行文的是剧,中华夏族民共和国儿艺剧院四度来

文章作者:戏剧 上传时间:2019-11-02

创作的是剧,而不是晚会——杂技童话剧《憨憨猫皮皮鼠》的创作

时间:2012年09月12日来源:中国艺术报作者:陈传敏(中国儿童艺术剧院著名编剧)

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杂技童话剧《憨憨猫皮皮鼠》剧照

  ◎你的某个杂技节目再好,再高难,我们都只截取符合剧情需要的那个段落,而不是脱离剧情来完整地展示杂技节目。

  ◎这段杂技的演绎就完全不再是杂技节目的展示,而是一种全新的推动戏剧情节向前发展的戏剧行动,杂技动作难度的发展、演绎,变成了推进戏剧走向高潮的助推器。

  今年八月,中国儿童艺术剧院与吴桥杂技学校联合创作出品了杂技童话剧《憨憨猫皮皮鼠》,我有幸与吴桥杂技学校校长李华阳、吴桥方面的编剧杨双印合作,共同创作了《憨憨猫皮皮鼠》剧本。在剧本创作过程中,首先遇到的而且是无法回避的一个关键问题,就是杂技这一独特的艺术品种,如何与戏剧结合,有机而且巧妙地融为一体。

  杂技与戏剧,或者更具体点说,杂技与儿童剧,其实是两个完全不同的舞台艺术品种。两个艺术品种都有各自不同的艺术特点、艺术规律。如何把两个特点、规律完全不同的艺术品种,“杂交”成一部新式的我们还没有见过的“杂技童话剧”,确实还没有过去已经被艺术实践证明的成功道路或成功经验作为借鉴,完全靠决策者和创作者在创作和合作过程中去摸索和探寻,就像邓小平所说的是“摸着石头过河”,过程肯定难于单搞一部杂技晚会或单搞一部儿童剧。创作思路的统一,戏剧情节的设置,每一个构想,每一次讨论,都处处充满争论、激辩甚至是争吵,实在是非常艰难。

  首先,杂技和戏剧两个行当的艺术家,在各自行当的长期艺术实践中,都已经形成了各自行当的一些固有的符合各自行当艺术特点、艺术规律的固有思路,两种思路一碰撞,立刻火花四溅。本剧的出品人、艺术总监、中国儿童艺术剧院院长周予援是个创新意识非常强的戏剧家,选择与杂技合作,做一部杂技童话剧,非常明确就是想为儿童剧创造一个新的艺术品种,而且对于如何创新,显然已经有了成熟的思考和抉择。当他把这部戏的剧本创作任务交给我时,第一次谈话,就明确提出:“既然是杂技剧,那么它就应该是部剧,而不是杂技节目的组合或者是台杂技晚会。”我觉得这应该是这部戏的创作原则。

  根据这一原则,我在第一次去吴桥杂技学校观摩他们排练已久、已经成型的一台杂技节目时,说的第一句话就是“现有的杂技节目要为我们即将创作的杂技童话剧的剧情、内容服务,而不是剧情为杂技节目服务。”这话大家并没有反对,但一到讨论到具体剧情等问题时,双方不同的思路立刻暴露无遗,而且碰撞得火花四溅。因为吴桥方面原先是想把他们已经排练成型的这台杂技节目,再编点情节进去,做成一部杂技剧。说白了,就是把戏剧作为包装,用一点戏剧情节把杂技节目串联起来,最终不管你叫它杂技剧也好叫杂技童话剧也好,它的实质还是一部带有点戏剧情节的杂技晚会。

  这是创作分歧的根本,也是几乎每次创作争论的根源。

  作为戏剧或者说是儿童剧的创作方,无论是作为出品人、艺术总监的周予援,还是作为编剧的我,还是作为导演的钟浩,我们思路是统一的。那就是既然我们是创作一部戏剧,那么杂技节目就要为剧情服务。也就是说,你的某个杂技节目再好,再高难,我们都只截取符合剧情需要的那个段落,而不是脱离剧情来完整地展示杂技节目。比如当皮皮鼠落难,沦落在高高的藤蔓上,孤立无援,而憨憨猫挺身而出,勇敢地攀爬上藤蔓,救援皮皮鼠这段戏,其杂技节目的基础是“绳技”。但如果我们按原有的杂技节目,把“绳技”的各种难度,各种单人的、双人的、多人的特技动作组合,都按杂技节目的规律,全都用上的话,那显然是脱离了剧情,变成了纯粹的杂技展示。你单看杂技节目觉得精彩刺激的难度动作,难度组合,在这儿都成了剧情发展上的一个多余的“肿瘤”。而我们经过激烈地争论,最终采用的方案,是只截取了原先“绳技”节目中符合剧情需要的“男女双人绳技”的那一部分,而且根据剧情需要,把“绳”改造成了“藤蔓”,浓墨重彩渲染突出的,是剧情中皮皮鼠落难的孤立无助和憨憨猫救援的勇敢无畏。这样,原先“绳技”节目中,只是表演难度和惊险的一个杂技片段,一段杂技界行话的“活儿”,因为有了前面剧情的铺陈烘托,两位演员的“活儿”也就是杂技的难度动作,突然有了“生命力”,观众的注意力不是像以往观看杂技节目时仅仅关心演员能不能完成难度动作,而是追随剧情改变成了关注憨憨猫能不能拯救落难的皮皮鼠的生命!这是一个根本性的改变,也是杂技节目与杂技剧的根本区别!

  这段杂技的演绎就完全不再是杂技节目的展示,而是一种全新的推动戏剧情节向前发展的戏剧行动,杂技动作难度的发展、演绎,变成了推进戏剧走向高潮的助推器。两个演员的每一个动作,每一个表情,甚至每一个眼神,都紧紧揪住了台下小观众的心,他们关注的不再是杂技难度能否安全完成,而是剧中人物的命运,并且最终伴随着戏剧动作的完成,全场台上台下达到了戏剧高潮。

  这方面的例子还有很多很多。总的感受就是,创作一部杂技剧,如何让现有的杂技节目为戏剧情节和戏剧内容服务,这是关键,也是原则。因为你创作的是剧,而不是晚会!

中新社台北6月16日电 (记者 刘双双 刘舒凌)受台湾如果儿童剧团邀请,中国儿童艺术剧院经典作品《特殊作业》将于17日起在台北市政府亲子剧场连续演出2天。

  原标题:中国杂协主席边发吉:好的艺术能让时间和空间对话 艺术家要“传统”更要“继承”

皇家1号棋牌 2图为16日彩排现场。中新社记者 刘双双 摄

  中国杂技家协会主席边发吉接受本报记者的专访

这部以亲情为主题、以一次“特殊的家庭作业”——为父母洗脚为线索的儿童剧,是2010年中国儿童艺术剧院向社会公开征集的首个剧本。

  ▶7月下旬,由中国杂技家协会、河南省文联主办的“第二届全国民营杂技团体带头人培训班”,在河南红旗渠干部学院举行。其间,中国杂技家协会主席边发吉接受了东方今报·猛犸新闻记者的专访。他认为,无论处在任何一个时代,都必然产生这个时代的伟大艺术,没有落后的受众,只有保守的艺术家,受众一直引领艺术前行。

“作品贴近生活现实,倡导感恩、呼唤亲情。这样的题材和故事,两岸的孩子一定是有共鸣的。”中国儿童艺术剧院院长尹晓东16日在彩排现场接受记者采访时表示,期待台湾的孩子们也喜欢这份“作业”。

  □东方今报·猛犸新闻首席记者 梁新慧/文 袁晓强/图

此演是该剧院第四度来台。尹晓东说,过去长时间你来我往的密切交流中,两岸剧团相互学习、相互促进;台湾儿童剧创作题材广泛、充满想象力,每次在大陆演出都受到欢迎。

  48名学员中的36名来自河南

皇家1号棋牌 316日彩排现场,中国儿童艺术剧院院长尹晓东和台湾如果儿童剧团团长赵自强介绍作品。中新社记者 刘双双 摄

  边发吉没少来河南,但这次来河南,意义殊胜。培训班之所以放在河南举办,这同河南杂技大省的地位以及当下的河南杂技工作不无关系。

如果儿童剧团团长赵自强说,大陆剧团过去演出的《小吉普·变变变》《憨憨猫皮皮鼠》《伊索寓言》等备受好评;《特殊作业》是非常难得的现实生活题材剧本,改变了他对大陆儿童剧创作的认知,这样的推陈出新必将给观众带来美好的观戏体验。

  这个培训班,48名学员中的36名来自河南。而这些学员所在的杂技团体,均具有一定规模,有一定影响力,有一定发展前景,同时,这些带头人还有一定的事业心。

自2011年起,如果儿童剧团连续六年参加由中国儿童艺术剧院主办的中国儿童戏剧节,增进了两岸儿童戏剧的沟通、切磋。

  “大家的工作都挺忙,来一次不容易。那么,我们既然举办这个培训班,就要达到目的。”边发吉说,培训班学员中,还有来自澳门的,听完课之后,这位学员用“茅塞顿开”来形容自己的收获。

如果儿童剧团系台湾民间剧团,赵自强坦言,在市场的冲击下,他也常沮丧、怀疑。中国儿童艺术剧院聚集了一大批经验丰富、学历高的创作人,60多年坚守儿童戏剧;通过双方交流合作,定能持续地在艺术上激荡出新的火花。

  在边发吉看来,中国杂技历史悠久,它继承了中华民族的优秀文化传统,从未断代。以前人们总是说“文化搭台经济唱戏”,而随着时代的发展,现在变成了“文化搭台文化唱戏”或者“经济搭台文化唱戏”,凸显了文化的独特作用。

今年7月,如果儿童剧团将再次赴北京参演第七届中国儿童戏剧节。

  边发吉认为,目前杂技最大的问题,就是眼界。杂技技术、艺术的发展,涵盖资本运作、管理、营销、市场开发等多个方面,而水平参差不齐。 因此,希望通过培训,让中国民营杂技团体走得更好,走得更远。毕竟,民营团体体制机制足够灵活,掉头快,可以做很多事。

  十部大型杂技剧,改变了河南杂技的历史

  “这几年,在精品剧目、节目的打造上,河南杂技成就斐然。”说起河南杂技,边发吉称赞有加。

  河南着力打造了“百戏奖”全省杂技大赛平台,创作排演了一批优秀节目和剧目,进一步提升了河南杂技创作的整体水平,一大批杂技节目在国内外赛场上摘金夺银。另外,河南省杂技家协会还积极联络指导地方政府和杂技团,陆续打造了《水秀》等近十部大型杂技剧,改变了河南只有杂技节目没有杂技剧的历史,一些剧目在国内产生了很大反响。

  “我感到很高兴,河南省委、省政府以及地方党委、政府对杂技工作很支持,而杂协则可以充分发挥能动性,放开手脚干工作。”边发吉说,中国杂协之所以将很多活动放在河南举办,这是因为河南省杂协让人放心,而把活动干好了,也是中国杂协的骄傲。

  边发吉一直认为, 文化有很大的产业属性,最容易发展成为支柱产业,做大做强。

  他举例说,如今的上海《时空之旅》,六个场地都在进行表演,很火爆;广东长隆马戏,共有番禺、珠海横琴、清远三个基地,发展态势非常好。河南的文化产业,做得也不赖,属于中上水平。开封清明上河园内的演艺,做得也不错,但今后一定要在互动性上下功夫。

  在父亲的京胡声中长大,与杂技打交道近50年

  在父亲的京胡声中长大的边发吉,除了喜爱京剧,还酷爱诗词杂赋。12岁进入肃宁县杂技团工作,直到32岁成为河北省杂技团团长。他经常率团出国演出、担任国际杂技比赛评委,足迹遍及60多个国家。

  每到一处,他不仅观摩杂技,还徜徉在歌剧、音乐剧、舞剧、话剧等舞台艺术中,熟悉了很多国家的舞台艺术表现手段、地域文化和艺术理念。

  有了一定的知识积累后,边发吉开始尝试杂技创作,在实践中大胆探索杂技艺术与其他艺术门类的结合。

  他先后创作、组织、策划、编导了《四人顶技》《圣坛祭》《水流星》《集体武术》《轻蹬技》等一大批既富有时代气息又融新难美于一体的优秀杂技作品;策划、导演了大型杂技主题晚会《中华魂》《故乡》《玄光》《天缘》等。经过40多年的奋斗,边发吉还当选为中国文联副主席、中国杂技家协会主席。

  在边发吉的杂技生涯中,推广和发展中国吴桥杂技艺术节是浓墨重彩的一笔。1989年,作为吴桥杂技节演出部主任,他开始参与吴桥杂技节,而当时前来参加杂技节的国外团体非常少。后来,经过不断努力,吴桥杂技节最终发展成为与摩纳哥蒙特卡罗国际马戏节、法国巴黎“明日”与“未来”世界马戏节齐名的当今世界三大杂技节之一。

  好的艺术,会让你哭,让你痛哭;会让你笑,让你狂笑

  “杂技最容易被外国人接受。直到今天,在’走出去’的中国所有舞台艺术大家庭中,杂技占了80%,不但所占比例大,而且越走越远,受到了世界的瞩目。”边发吉说。

  面对如今所处的这个时代,一定要在创意中增加互动,才能走得更远。像广东长隆大马戏,正因为跟观众互动强烈,才有了今天场场火爆的局面。

  “一些艺术家顽固地说,我就是玩艺术的,和其他人不一样。你别吹,不管你玩的是什么艺术,你要经得起受众的检验。实际上,这些人是落后的,他们的那点东西,已经不能满足市场和观众的需求。”边发吉说,人类需要艺术,艺术家一定要为人民服务,为大众服务,高高在上不为大众服务,老百姓就不理你。

  什么是精品?成熟的艺术家一定要扎根基层,扎根人民,从基层的人民中搜集整理鲜活的素材,进而打造提升形成精品。如果一个艺术家自感创作乏力,办法只有一个,这就是到民间去,周而复始,才能做出好东西。

  在边发吉看来,好的艺术,会让你哭,让你痛哭;会让你笑,让你狂笑。要让时间和空间对话。艺术的终极,是美。

皇家1号棋牌,  不管做什么,一定要经得住寂寞,不要人云亦云

  边发吉坦言,艺术门类也好,艺术家也罢,如果跟不上时代,不为人民大众服务,自然就会被时代所淘汰。艺术的生命力在于创新,没有创新就不能发展,不发展就会被边缘化,边缘化之后就是衰落,衰落必然走向消亡。“天行健,君子自强不息。能不能赶上时代的发展,那就看个人的感悟能力和创新能力如何。艺术家一定要清楚,一定要既有传统又有继承。”

  边发吉说,今天的杂技是以杂技艺术为核心的大综合艺术。中国杂技人在技术创新、艺术创新、故事情节上获得了长足的发展,在这方面,中国杂技人的表现让人骄傲和自豪。

  “钱满地都是,看你会赚不会赚,看你会不会弯腰赚。”边发吉说, 中国杂技队伍中,民营团体占大头儿,不管大团小团,都是精英。要敢于“离经叛道开新径,违师背典出奇章”,因为杂技是不受语言限制、老少皆宜的艺术,更是讲好中国故事、体现中华文化精神的绝佳表现形式。

  边发吉说,不管做什么,一定要经得住寂寞,要扛得住,不要人云亦云。而经营一定要合法,不惹事,注意自身安全。

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