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卢萨卡其次届青少年戏剧演出季开幕,学士戏剧

文章作者:戏剧 上传时间:2019-11-02

《一楼罗密欧,二楼祝英台》、《评选戈多》、《禁止呐喊》、《悼亡剧场》、《阿Q反传》、《一条线上的七个犹太小孩》……这些充满激情创意与青春智慧的戏剧汇聚在京城只为了一个目的——“大戏节”。近日,第十届“金刺猬大学生戏剧节”在北京9剧场青春登场,这一在激情夏日让人疯狂的演出品牌由北京戏剧家协会、北京9剧场主办,宽友(北京)文化交流有限公司、北京贸联嘉盛国际会展公司协办,从全国62所大学的72个剧社的90部作品中脱颖而出的19个剧目,无所顾忌地带着刺猬的犀利与锋芒呈现在观众面前。为期半个月的演出有舞台狂欢,更有黯然感伤,但即将于下周一落幕的“大戏节”所带来的话题却将一年一年传递下去……

卢萨卡其次届青少年戏剧演出季开幕,学士戏剧节走出象牙之塔。2006年第六届大学生戏剧节自8月11日开幕以来,全国76所院校的32出剧目在北京这一主会场轮番上演。大戏节虽因经费原因举步维艰,但在主办各方的努力下,今年的大戏节仍如期举行。大学生们自己创作的好戏在北京人艺小剧场、国话小剧场及东方先锋剧场三个剧场陆续登台,《等待戈多》、《罗密欧与朱丽叶》等对经典的重新演绎,《辛迪·蕾拉》、《“人民公敌”事件》等新创剧目浓郁的生活气息,均引起了大学生们的浓厚兴趣,在京掀起了一股观剧热潮,并得到了专业戏剧工作者的关注与肯定。 从自我陶醉到贴近生活 大学生戏剧节今年已是第6年。在以往的大戏节上,观众指出参演剧目脱离生活,或在封闭的舞台上着重情绪的宣泄而剧情空洞,或注重形式的怪异而晦涩难懂,让人感觉年轻的剧作者们只是在自我陶醉而忽视了身边丰富多彩的生活。今年大戏节的剧目却令人欣喜,许多作品非常清晰地呈现现实生活的多种面貌,贴近实际地反映大学生的喜怒哀乐。如浙江大学黑白剧社的《辛迪·蕾拉》,以一名女研究生与一只流浪猫的故事,展示了孤独、迷失与寻找的主题。此外,上海理工大学江畔剧社的《寝室故事》、北京盛基艺术学校的《我和我的野蛮老师》、首都经贸大学边缘剧社的《剧场制造》、北京林业大学之洋剧社的《如果是喜剧》等,均再现了校园内外大学生们丰富多彩的生活。最有代表性的是南京大学的《“人民公敌”事件》,这部戏以一群年轻人排演易卜生的《人民公敌》为线索,以戏中戏的结构,讲述了他们力图以演出《人民公敌》为契机,参与到家乡治理淮河污染的现实中,但在排演的过程中,他们不断受到干扰,现实与剧情惊人地相像,令人感慨万分。 今年大戏节的演出除了三个小剧场外,还设立了中国传媒大学分会场,演出《最期之诗》、《神曲》等10出戏。同时还推出“戏剧进社区”活动,中国传媒大学南京广播学院戏剧社的广场剧《罗密欧与朱丽叶》深入街道社区,把莎士比亚的经典剧作送到老百姓身边,这使以往只在圈内自娱自乐的大学生戏剧走向社会,从而拥有了更多的观众。 令专业戏剧人刮目相看 虽然大学生戏剧与专业剧团排演的戏剧相比还有一定差距,但今年大戏节,年轻的大学生们却以较强的戏剧结构能力和丰富多彩的舞台表现,令专业戏剧人士刮目相看。 《记忆拼图》看上去像是五颜六色的琐碎图案构成的拼图,但随着戏剧的进展,那些零碎的图案最终都指向了一个场景与一个方向,像滴水最终汇成了河流,巧妙而灵活。《禅先生》增加了戏曲的元素,同时在结构上保持其“不破不立,边破边立”的独特韵味。《如果是喜剧》看上去不过是集合了日常校园生活的点点滴滴,但力图通过多声部朗诵、默剧、游戏等表现方式再现丰富的校园生活与复杂的人物情感。 《镜子·女人》以独角表演为主体,并与雕塑相配合,构造了舞台表演的新空间。著名导演、国家话剧院副院长王晓鹰和以执导探索戏闻名的孟京辉对此都给予了很高的评价,认为大学生们想象力丰富,手法多样,对专业戏剧工作者是不小的启发,另外青年戏剧爱好者对戏剧的那种发自内心的热爱和真诚,对排戏过程中每一个环节的认真和执著,以及对社会问题有深度的思考和反映,有时是专业剧团所不及的。他们认为,和制作经费捉襟见肘、却颇有思想内涵的大学生戏剧相比,专业剧团花费不菲的剧目却没有达到应有的艺术效果,这是值得专业人士思考的。 成为培养人才和观众的途径 大学生戏剧节水平虽非一流,但对戏剧事业和整个文化事业的发展有着重要的意义。北京市剧协秘书长杨乾武认为,大戏节的举办有助于为戏剧事业培养、积累观众,6年来,通过演出、报道以及“戏剧进社区”等活动,大戏节的影响不断扩大,观众不断增加,这些观众今后很可能成为戏剧爱好者或戏剧观众。他还指出,大戏节为大学生们提供了一个展示才华的机会,是为戏剧事业培养人才的途径之一,他们当中的佼佼者现已成为戏剧界的新秀。如执导今年大戏节开场戏《等待戈多》、有“戏剧鬼才”之称的青年导演顾雷参加过三届大学生戏剧节,《沃伊采克》、《瞎子和瘸子》、《最卑贱的职业——擦屁股的》等都是他曾经在大学生戏剧节上推出的作品。今年8月在保利剧院上演的大型奇幻童话剧《福娃》的导演邵泽辉,曾经在第二届大戏节执导了《费加罗的婚礼》和《小彼岸》。(本报记者 苏丽萍 通讯员 王烁)2006-08-20

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用戏剧进行有逻辑的思考表达意图大声疾呼

图为开幕大戏《膏药旗下》。 钟欣 摄

■着迷于天马行空的表达方式

重庆10月26日电第二届重庆青年戏剧演出季26日晚开幕,参演的11部剧目中,有8部为当地青年戏剧编导创作作品,展现了青年艺术家们创新、包容的艺术视野。

虽然第一次参加大戏节,但是中国海洋大学海鸥剧社却是此次参赛大学剧团中成立时间最早的。1931年“九一八”事变爆发,国立青岛大学由校地下党领导组织179名学生请愿团赴国民党所在地南京请愿,要求抗日。行动失败后,地下党组织成立了海鸥剧社以文艺形式唤起民众、宣传抗日。79年风雨历程后,戏剧传统犹存。如今的海鸥剧社,定期招募新同学,社团常驻演职人员40名,编导10名,剧务10名。每学期在校内举行“话剧周”,期间,两个校区将上演风格迥异的八部戏剧。

“本届青年戏剧演出季共收到20个单位的申报演出剧目32部,既有国有专业文艺院团作品,也有社会民营戏剧团体和高校剧社的作品。”重庆市戏剧家协会副主席黄波透露,本届演出的艺术特点是创作和经典,将登上舞台的11部剧目既有青年原创的话剧《膏药旗下》、《K大故事》、《峡江歌魂》,也有经典名著改编剧目《再等戈多》、《警察与赞美诗》、《纸是相爱》、《海鸥》等等,都是当地戏剧创作令人欣喜的新收获。

“《评选戈多》是讲述当代大学生在理想和现实中挣扎的三幕先锋剧,残酷又绝望”,该剧导演、来自中国海洋大学2007级新闻学专业的郭意达如是评价。“剧中,新任院学生会主席、二年级学生库卡,上届主席三年级学生普罗米,大一新生、班长里多三人进行每年一度的‘评选戈多’活动,三人在争论与投票中轮回。而戈多,即意味虚伪麻木被社会磨灭了理想的人。”

皇家1号棋牌 2图为青年演员为市民带来开幕大戏。 钟欣 摄

今年考入中央戏剧学院导演系的郭意达,在海鸥剧社屡有演出,也牛刀小试导演了《油漆未干》、《太阳升起的地方》、《海之魂》等剧目。“话剧于我而言的最大魅力就是内心想法得以借助舞台表达和实现。”在郭意达看来,虽然新闻和戏剧都是对社会和人的关照,但戏剧的肆意想象力和天马行空的表现方式让自己更为着迷。

黄波说,本届戏剧演出季,反映了当地青年戏剧编导不断提高的创作和演出水平。以开幕大戏《膏药旗下》为例,不仅演员是重师涉外商贸学院表演艺术学院大一大二的学生,作者童心也是刚满20岁的大学生,他用细微而独特的视角再现了激情燃烧的抗战岁月下复杂的国民心态,颇有新意。

天津音乐学院戏剧影视系表演专业的《悼亡剧场》缘起于小时候被关在已经下班的商场,于是玩了一夜第二天早上开门才出去。在这出戏中,剧中人也被关在了已经下班的剧场,所不同的是,这个剧场一关就没再打开过。全剧有青春校园也有恐怖心理,很多观众是从头到尾一直在流泪。

“青年群体中有很多的戏剧人才,他们的作品非常多元化。”黄波说,青年戏剧演出季是青年人展现自己的平台,蕴含有巨大的发展动能,“创新”与“突破”正为本土戏剧带来新的希望。

在编剧孙晓星看来,“专业剧团有责任,因此担子重,所以他们排一出戏会思前想后做市场调研,但学校则不同,仅仅凭借着‘相信’就能去做。我们一直觉得当别人说你幼稚时,其实是在夸你。”同其他很多剧社仅仅靠学校微薄的资金支持外,他们的运作方式足以令人羡慕,公司投资运作,剧目创作完成后会在天津进行商演。

记者了解到,为了更好地选拔和鼓励青年戏剧人才,本届演出季除了设置优秀剧目、优秀编剧、优秀导演、优秀演员等多个奖项外,主办单位还将对每一个入选参演剧目予以一定的经费补贴,以低票价售票在重庆国泰艺术中心剧院进行社会公演,票价20元至120元不等。力求通过社会效益和经济效益的统一,推动青年戏剧作品走向市场。

■改变抱怨之后践行的绵软无力

在今年的演出剧目中,四川大学编导系带来的《禁止呐喊》尤为吸引评委会关注。只有两个男演员撑满全场,《禁止呐喊》的秘密武器为何?该剧编剧兼导演、广电编导系大三学生曹阳认为:是“真诚”、“生活”、“有趣”和“责任”。

“嘿,对,就是你,你人生的脚步也太快了吧?有没有时间像这两个兄弟一样调侃现实的荒诞,对抗生活的不公,不顾一切追求理想。”在《禁止呐喊》的宣传册上,剧情简介一栏如此开篇。两个从小一起成长的朋友携手走过小学、中学、大学,走入社会经历买房、拆迁、恋爱等成年人共有的悲喜,对美好的渴望驱使两兄弟一路寻找生活的症结和出口。

在曹阳看来,《禁止呐喊》的前半段“就是一个纯喜剧”,“因为从学校生活讲起,我们所有主创最熟悉的也是校园生活,所以你可以看到例如最不好用的校园网、永远晚点不会提前的校车、排队排队再排队的饭卡充值。”只不过,对于这些最琐细、最生活甚至有点恼人的片段,曹阳用他钟爱的搞笑方式呈现出来。“如果说评委老师们认为这个戏还不错,我想我们真诚的从生活中感受,然后再用创意表演出来是原因之一。”曹阳说,入大学后,他就一直琢磨着记录学校里有趣的点滴,铆着劲写这个剧本。

“在戏的后半段,禁止呐喊四个字适合概括我们的表达意图”,曹阳认为,理想与实现的间隔、欲望与满足的鸿沟难以消弭,敏感的大学生团体迅速捕捉缺口并且大声疾呼,但是群情义愤的职责与抱怨之后,理性反思与务实践行却绵软无力。“我们不缺虚张声势,我们急需有逻辑的思索,急需做实事。”

■戏剧能为世界做什么?

在商业文化盛行的忙碌之都香港,有那么一群灵动的青春生命渴望与世界对话。每年三到四月,来自香港九所大学的剧团便汇集在政府提供的一座小剧场里进行年度联合汇演。没有评委点评,也不设任何奖项,更无关注的闪光灯,清冷外场并未带凉为话剧狂欢为理想高歌的内心火热。其中,香港中文大学的中大剧坊就是这场名为“香港大专戏剧节”的常客。2009年推原创作品《顾城之死》、2010年演《我们的美好非洲时光》,每年一支团队一部新戏的中大剧坊今年携改编剧目《一条线上的七个犹太小孩》受邀来到大戏节碰撞花火。

《一条线上的七个犹太小孩》将英国女性主要剧作家卡里尔·丘吉尔的作品《七个犹太小孩》与香港话剧团现任艺术总监陈敢权代表作《一条线》合二为一,在“戏中戏”的架构前端,一个无名戏班上演了探讨巴以冲突、和平与战争话题的短剧《七个犹太小孩》;后端,回到后台的戏班收到下次演出剧本《一条线》,伴随他们玩闹试读,一个小游戏演变成一发不可收拾的生死之搏。今年毕业于香港中文大学翻译系、即将任职于香港儿童木偶剧院的罗颖妍将编剧、导演揽作一身,“我们在思考,戏剧能为这个世界做什么”。“通过电影、书籍等资料我们清楚了巴以冲突的来龙去脉,我们看到了这个为利益角力的世界正在饱受战争的侵蚀”,这部戏剧最终能改变什么改变多少,“我无法得知,只是我们寄望沟通、理解与改变。”

戏剧只是校园内的美好回忆毕业后的英雄梦想

■迫于生存压力无法将戏剧当做职业

相比很多参赛剧团的“专业相关”,中国海洋大学更像是一支勇猛的杂牌军。编剧黄蕾毕业于信息科学与工程学院光信息科学与技术专业,几位主演分别来自07级机械设计制造及自动化、07级大气科学、09级金融专业,其他成员也是各行各业、无关戏剧。

从大一就加入剧社的07级大气科学学生李飏在四年里又演又导,毕业走进了收入稳定的气象局。“为了这部戏来北京演出,我请了一周的假,一个月的薪水泡汤了”,虽然热爱戏剧但是迫于生存压力的他坦言无法完全放弃现在的工作,“但是一有机会还是抑制不住内心蠢蠢欲动的热情”,而和他情况相似的还有刚毕业于07级机械设计制造及自动化专业的徐鹏,“现在的我刚踏入制造业,不过只要机会来了,我一定会辞职,转入和戏剧有关的工作”。

■一门本该结业的课程却成了无法割舍的爱好

来自川大编导系近30位本科生组成了《禁止呐喊》的创作团队。舞美、灯光、音响、剧务、协调、外联,团队中的每一个人无时无刻不传达着集体创作的小团队分工明确。“编导系的课程特杂,上大二的时候我们接触了话剧,有些同学可能交了作业结课了事了,可是我们这些人着了迷,大家平时一起玩的时候就常常说故事,希望继续做话剧。”负责宣传和外联的谭银称,“这里面有马上毕业的师哥师姐,实习找工作都挺忙的,但是大家一定会准时来排练。”谭银说学校和院系都非常支持他们排戏,还将表演教室和学校的小剧场借由使用,“不过我们还是经常被校管赶出来,因为排到夜里一两点常有,一遍结束后,大家就聚在一起说哪感觉不对或者哪可以修改得更好看。“

“院系提供排练补助之外,大家还是难免自掏腰包”,制备道具、购买服装、印制宣传材料都要花钱,谭银以性价比衡量开支。“从成都到北京参加大戏节,我们为了省钱就买火车硬座票,一路20多个小时坐的还挺难受的”。谭银说,大家一起聊天的时候也设想毕业以后的情景,多数还是希望做和话剧相关的工作,即便“此路不通”,也希望以这出戏给自己的大学的尾巴留下有关激情和梦想的回忆。

■无法用成本概念计算投入戏剧的得失

在香港中文大学中大剧坊的《一条线上的七个犹太小孩》的舞台上,演员中的三男六女多是香港中大二、三年级的在读生,电子工程学、宗教研究、财务与精算、护理、文化研究……除了表演,同学们的专业似乎无所不及。虽然在香港做银行和金融才是主流,虽然在三到四月的考试期很少有同学愿意把时间花在排剧上,保险、财务与精算学系的陈家蔚并没有以其熟知的经济学成本概念计算得失,今年毕业的她将工作锁定在政府的艺术行政部门,对于选择,她只是说“我喜欢戏剧、喜欢表演”。

演出诚可贵观摩价更高

■剧目落选,以志愿者身份实现观摩心愿

皇家1号棋牌,河北大学的帐篷剧社成立于2008年,虽然今年他们报送的两个剧目均没有入围决赛,但同学们依然执着地来到北京,边当志愿者边观摩。在他们看来,这些同龄人的作品不仅比他们的作品质量高,更比商业戏剧打动人。由于剧目没有入围,所以他们此次来观摩的食宿都由自己负担,很多个人住在廉价旅店的一间大房间内,可即便是自掏腰包,他们仍然非常珍视这次机会。影视艺术学院编导专业的刘荀说:“平时我们常常会坐动车到北京来看孟京辉的戏,而大戏节对我们来说更是一个体制外的,没有束缚的,有冲击力的品牌,特别是剧社之间有交流有争鸣,这一点很吸引我们。”虽然在高校中还是不折不扣的新军,但仅仅成立3年的帐篷剧社在保定却有着不小的知名度,以前,话剧在保定几乎没有演出,更谈不上市场,正是帐篷剧社成立之初搬演的《恋爱的犀牛》,让很多保定人知道了戏剧为何物。但其实在上大学前,剧社的这些同学也几乎没有看过话剧。没有剧场就在多功能厅和阶梯教室演,自己贴钱免费为市民演出,帐篷剧社虽然没有在真正的帐篷中演出,但他们就如同大篷车一般,在原本没有话剧演出的保定播下了戏剧的种子。刘荀说,“今年9月,我们将尝试进行商演,票价定在几块钱,目的就是为保定的话剧市场做个市场调研。”

■羡慕自由与争鸣的交流平台

首次来到内地演出,第一次参与内地大戏节,已经观看了中国传媒大学《阿Q反转》和天津音乐学院《悼亡剧场》的香港中文大学中大剧坊的同学,用“大大的不同”形容两地大戏节的差异。“这里的水平是比我们高一些的,最突出的就是文字的功力与剧本的文学性”。宗教研究系的梁家怡说,到香港演出的内地话剧团剧目不算多,但只要看过的“从没失望而归”,人艺《北京人》的京味儿台词与写实舞美、国家话剧院《红玫瑰与白玫瑰》的心理小说般的表现方式令她印象深刻。剧目本身外,剧场氛围让导演罗颖妍称羡,“香港大戏节的观众没有这么多这么热情,即便来的观众也多是演员拉来捧场的好友。演出结束后没有观演的交流环节,香港观众不会像这里的观众那样很细致地提问,向创演提出自己的看法和见解。我们也没有专业的评委和指导老师给出指点和评价,其实这些对剧目和演员的成长都非常重要。”而在大戏节的组织筹备方面,罗颖妍认为内地的投入力度更胜。“香港大戏节只有几所大学参加,在同一个地方,几天演出然后就结束,讲座、工作坊的配套方面远不及这里。”

可以预见的舞台绝唱

为毕业大戏做了悲伤的注解

介乎于非艺术院校和艺术院校之间,四川大学艺术学院表演系作为综合性大学中的艺术系,同学们站在舞台上的心态却格外复杂和纠结。作为为四川大学艺术学院表演系08级学生量身打造的毕业大戏,《我是海鸥2011》中没有男一号和女一号,全班16个同学在这出戏中都是主角。据他们的指导老师雷悦介绍,“这出戏虽然集合了契诃夫的几个短篇,但更重要的是要让观众看到一帮热情的孩子活生生的状态。整出戏被嫁接在他们16个人身上,最终的呈现是长时间碰撞出来的,缺一个人都不是这个戏了。演员不仅仅在演角色,还演自己,他们不仅是在表演,更是在生活。”

当被问及作为综合性大学的表演系,明年将面临毕业的他们将来会否从事戏剧专业时,雷悦称,“很遗憾,不一定。他们中的很多人都很清楚,这两天之后,他们或许一辈子都不会再上舞台了,甚至都不会再从事表演这一行,所以这也为这出戏做了悲伤的注解。”大四将面临毕业实习的他们,因为不是毕业于中戏、上戏这样的艺术名校,进入院团的机会几乎为零,“北漂”或者改行成为他们没有选择的选择。从面临毕业的茫然,到排演毕业大戏的彷徨,再到一个同学父亲去世给全班带来的震动,这次的“大戏节”,全班同学从暑期放假的状态自天南海北聚集而来,甚至有的从新疆坐火车赶赴这个毕业大戏之约。

作为综合性大学中一个靓丽的群体,他们在学校中有着不少粉丝,也正是每一次公演后同学们的热情以及论坛中的热议,成为了支撑他们坚持下去的力量。当面对“如果这次大戏节的演出取得了成功,你们会不会坚持留在舞台”的疑问,雷悦坚定地问大家,“你们一定会,对不对!”此时,每一个同学都低着头,眼中噙满了泪水。在这出雷悦老师倾注了无数心血的《我是海鸥2011》中,她不仅要向同学们传达出艺术理念,她更想用自己的方式告诉他们,“不管你今后是否会继续做这一行,至少在这次的舞台上,你要做一次主角。”曾在俄罗斯留学的她,希望同学们能以一种新的视角去看契诃夫,“他们不用像俄罗斯人那样去说话,说自己的话就可以,甚至加入小幼稚小搞笑都可以,大学生不要去做山寨人艺,他们应该更加青春、更加灿烂。”

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