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国家话剧院举办首届小剧场演出季,综艺大观

文章作者:戏剧 上传时间:2019-11-02

中国国家话剧院一年一度的“国话之春”演出季又已开锣,这个绵延4个月的大型演出时段,将是对国家话剧院创作、营销实力的一次集中检验。当下,演出季已成为院团推广的一种必要手段,而政府搭建的若干平台则是一个成功的“推人”平台,也在为北京市场源源不断地输出好戏、好选手。

国家话剧院举办首届小剧场演出季

  小剧场话剧热

院团

集结民间戏剧力量打造小剧场盛宴

  今年戏剧市场“虚火”现象终于退潮,原创戏剧的力量终于凸显出来。一批精品原创戏剧顶住压力,在复杂的戏剧环境中依然屹立,获得了良好的口碑及喜人的票房。

产业链能量“激活器”

  4月16日,在著名导演、国家话剧院副院长王晓鹰宣布下,国家话剧院首届小剧场演出季开幕。当晚,《招租启示》和《江小东与刘小文》两部剧分别在国话先锋剧场和国话小剧场上演。演出季囊括了《招租启示》《请你对我说个谎》《江小东与刘小文》《花事如期》《又见老爸》《建家小业》《你好,打劫!》《黄粱一梦》《1988我想跟这个世界谈谈》《水生》《两只蚂蚁的地下室》《ps.我爱你!》《环路男女》《绝对高级》《她的碎片》15部来自社会戏剧团体的优秀戏剧作品,国家话剧院出品的《死无葬身之地》《纪念碑》《白夜》也将在演出季中亮相。

  “2011小剧场原创剧目展演”于4月13日至7月3日举行;“第二届全国戏剧文化奖2011小剧场优秀戏剧展演季”9月举行,来自全国各地专业艺术院团、艺术院校、民营院团和机构选送的152台小剧场剧目报名参评,参评阵容蔚为壮观。今年青戏节自2008年首办以来已是第四届,作品的数量和质量都有了很大的提升,演出作品高达57部,推出了“阿维尼翁的味道”、“永远的布莱希特”等主题性单元剧目,更是涵盖了肢体戏剧、多媒体戏剧、音乐剧、小剧场戏曲等多种作品类型,愈发有着中国小剧场戏剧风向标的作用。“责任与使命:中国小剧场话剧未来之路研讨会”9月在上海举行,从理论高度对近年来的小剧场话剧发展进行总结。12月,“2011小剧场戏剧国际高峰论坛”则涵盖了戏剧小剧场和戏曲小剧场两个分论坛。

“演出季对经营机制转换是强大的推动力,是对一个院团先期策划、同期运营、市场启动、品牌营销等方面的综合考验。但这只是手段,借这个平台可以直面市场。”国家话剧院院长周志强对记者表示。

  多题材:挖掘优秀作品

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“中芭演出季”、北京人艺经典演出季”、“东方歌舞团北京国际舞蹈季”、“李伯男戏剧周”……无论国有还是民营院团,用“演出季”来打包呈现自己的剧目,甚至激活院团的创作活力,已经成为业内普遍的做法。

  谈到国家话剧院首届小剧场演出季,王晓鹰表示,近年来,戏剧创作涌现新星,演出市场持续升温,除了国家院团坚持深化改革,社会戏剧团体也纷纷加入充实百姓精神文化的潮流之中。为了挖掘更多的优秀作品、丰富百姓生活、提升中国戏剧多元化,国家话剧院集结民间戏剧人和戏剧团体一同打造小剧场盛宴。从4月16日到7月20日,18部剧目持续演出70多场,新锐导演黄盈、李伯男、邵泽辉、李宗熹、饶晓智、赵淼等近年来活跃在戏剧舞台上的青年导演,都将在演出季中展示新作。

京剧《杨门女将》剧照

国家京剧院今年的“新春演出季”早于元旦期间启动,当时恰逢京剧“申遗”成功,国家京剧院集中推出了“十大传统经典剧目展演”、“京剧流派班教学成果展演”、“全国京剧院团优秀剧目展演”以及“纪念奚啸伯诞辰100周年”等重头演出,借力京剧这个世界级“非遗”的魅力,对戏剧院团着实风光一把。

  低票价:培养戏剧观众

  原创大戏抢眼

而市场化操作最成功的国话演出季,周志强已经俨然把它当成全面激活院团能量的“催化剂”。今年他们的“国话之春”将从3月中旬持续到7月,在“国家话剧院2011新现实主义年”这一醒目主题下,参演剧目都带着同样的文化特征。共有12部新创及复排剧目呈现。而紧接着,他们又将推出自己的“国话之秋”戏剧季。

  在文化休闲娱乐日益多元化的今天,戏剧已经被社会群众广泛接受,但话剧票价往往成为制约大家欣赏演出的重要环节,王晓鹰说,此次小剧场演出季全部推行低票价惠民政策,国家话剧院通过降低价票这一举措,将对京城小剧场演出市场起到重要导向性作用。据悉,国家话剧院小剧场演出季集结高质量小剧场戏剧作品的同时,秉行“低价票”原则,推出40%的剧场座位票价不超过100元。

  2011年,北京人艺的《爱情的印象》《喜剧的忧伤》《我们的荆轲》三部原创作品给人眼前一亮的感觉,受到京城话剧迷的热捧和热议。虽然北京人艺今年仍有《李白》《蔡文姬》《龙须沟》等经典戏码的演出,但前三部新戏无疑代表了今年北京人艺的新方向。

如此高密度的“打包式”呈现对于院团的生产和运营来说都是一次全面考验,为配合演出季的品牌推广,国话配套实行了一系列的改革措施,去年的核心方针就是树立制作人中心制。作为一个国有戏剧院团,他们需要到活跃的市场中去寻找养分。

  示范性:保留经典剧目

  国家话剧院从小胡同迁至新址,国话新剧场正式启用。以新剧场落成为契机,国话进入了一个崭新的历史时期,提出树立“新剧场、新起点、新时代、新国话”的全新形象,提出“新现实主义”的创作理念,以更加积极的状态推进剧目创作,进一步把国话艺术家的创造力量集中起来,形成崭新多元化的创作体系。“国话之春”、“消夏戏剧广场”、“国家艺术院团优秀剧目展演”、“国话之秋”贯穿全年,更是获得口碑市场双丰收。

“目前我们旗下拥有的制作人已经有十多位。”周志强介绍道,去年他们推出的“青年戏剧人PK营”活动,就是旨在从社会上寻找优秀的制作人、导演班底,由国话提供资源、装备和部分制作资金,供其运作,其中多部话剧也将进入此次“国话之春”演出季,和王晓鹰、孟京辉等老剧人同台PK。一些社会上广受欢迎的话剧如《向上走向下走》的制作人李佳欧等,都成为国话的麾下猛将。

  本次小剧场演出季中,国家话剧院出品的《死无葬身之地》《白夜》《纪念碑》将相继上演。其中《死无葬身之地》和《纪念碑》是国话推行“保留剧目制”后先后复排的优秀经典之作,由查明哲执导。《死无葬身之地》是由存在主义哲学家萨特完成的剧作,1997年留学俄罗斯归来的查明哲导演将其搬上舞台,引起巨大轰动。《纪念碑》去年复排演出,给夏季京城演出市场一记重拳,更有媒体指出该剧“为中国戏剧补钙”。

  京剧擂台赛

确立制作人中心制,对国话来说意味着直面市场的决心。“这是院团改革的必由之路和根本做法,是国际通行的艺术生产管理方式。”周志强说,他们甚至希望能从中挖掘出几个明星制作人。在国话出台的《制作人管理制度》中,明确了制作人是院长艺术经营管理权分解和细化的基本执行单元的概念,强化了制作人在艺术生产中的责任、地位和作用,对制作人进行“财务统管,分账负责”的管理体制,也就是说,制作人担当其承担项目的“管家婆”。

  8月8日晚,北京京剧院“魅力春天”青年京剧演员擂台邀请赛拉开帷幕。此次擂台赛,得到了全国京剧院团的热烈响应。来自北京京剧院、上海京剧院、天津市青年京剧团、山东省京剧院、云南省京剧院、江苏省演艺集团京剧院、福建京剧院、重庆京剧团、北京军区战友京剧团、台湾戏曲学院京剧团10个院团的37名优秀青年京剧演员将按照老生、青衣、花旦、老旦、花脸、武生、武旦和小生8个行当,陆续登台打擂,上演24出经典剧目,并最终角逐出各个行当的“擂主”。无论是评奖机制、评演水平、还是观众参与程度、社会反响,青年擂台赛都是一次高水准的比赛。在阶段性的任务完成后,北京京剧院的“每周一星”会趁热打铁,继续青年京剧演员培养工作。

同时,为了支持演出季的大量演出,2009年“国家话剧院北京演出院线”正式成立,当时共7家剧场成为其首批加盟剧场,为国话演出季搭建起坚实的终端渠道。国话同时走出了北京,“2010国话之春”演出季中就曾有6台剧目在北京、天津、深圳三地同时演出。

  昆曲申遗10周年

政府

  十年前,昆曲被联合国教科文组织列入首批“人类口头与非物质文化遗产代表作”名录,十年之后,昆曲已从大雅元音“飞入寻常百姓家”。12月8日至10日,青春版《牡丹亭》在国家大剧院演出。至此,白先勇的青春版《牡丹亭》演出已经突破200场。

扶持新人发展平台

  十年来,昆曲渐入佳境,在剧目的挖掘、整理、创作和人才培养方面,都取得了令人瞩目的成绩,却也面临传承的新的问题。昆曲创新的底线在哪里?可以说,“入遗”十年来,这样的追问伴随了每一部昆曲剧目的创作和演出。因此,有的创作者选择“摘锦版”创作、演出方式,并力图回到小剧场演出。至于效果如何,还需日后观察。

每年夏季国家大剧院的演出季,凭借其资源优势,长年能吸引到大量国内外的优秀剧目,成为夏季北京高端演出的焦点。其内部各个剧院又各有小型的戏剧节,线上线下配套活动频繁,强化了国家大剧院的品牌和独有特色。

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国家大剧院新闻发言人邓一江介绍道,其歌剧院几乎每年都会强化自己的“歌剧节”主线,不但将国外经典歌剧引进并进行本土化生产,也会邀请国际原创班底进行艺术把关,并与观众展开互动活动。以2009年为例,短短4个月间他们推出了近900场艺术教育普及活动,他们于2008年启动的“百场歌剧讲座”参与观众已达4万余人,通过线上演出和线下普及活动的配合,仅歌剧一项,就让国家大剧院的品牌在北京市场打响。

而由政府主导的“青年戏剧节”,则被话剧界公认为最会“造人”的平台。青戏节组委会负责人杨乾武告诉记者,通过此平台走出来的知名戏剧人已经多达几十个,现在已经被北京戏剧市场认可的导演黄盈、赵淼、康赫、邵泽辉、姬沛等人都是和青戏节平台一起成长的,并且其首部戏剧作品都是在青戏节上开始面世。

“青戏节是一个展示艺术个性和创作才华的平台,这里没有学术理论的标尺,没有票房的衡量,每一个青年戏剧人都有权利大声说出自己的想法。他们在自由创作的过程中能够逐渐形成自己的艺术个性和独特的美学观点,这也是青戏节最有价值的地方。”担任青戏节艺术总监的孟京辉曾介绍道。这也标志着,青戏节不以做商业剧为目的,但有戏剧价值的剧目最终能够获得市场上的成功。以黄盈为例,目前她的创作已经不用饱受寻找投资的苦恼,哲腾文化、大隐院线等都向这位戏剧才女抛去了橄榄枝。

由于青戏节的力量,这些新锐导演还把自己一些富有创新精神的处女作都奉献给这个平台。黄盈曾在首届青戏节上推出充满想像力的《西游记》,在第二届青戏节上端出京味儿实验作品《卤煮》之后,黄盈的名字已逐渐为观众所熟知。之后她又把自己第一部音乐剧《Bravo!伟大的生活》在青戏节首推。赵淼的肢体剧已是连续三年出现在青戏节的舞台上。

虽然青戏节遴选的剧目都充满实验性,与当下盛行的商业话剧路线不同,但艺术总监孟京辉却认为,青戏节上出来的这批年轻导演未来10年内将改变中国戏剧的格局。

北京另一个戏剧演出季老品牌“大戏节”,则把做强话剧产业的眼光放宽到了大学生中。10年来,其在全国400余所高校挑选出146个剧目参加了展演,带动了校园戏剧的发展。作为戏剧市场培养的重头戏,北京市文联不仅拿出自有剧场提供给大戏节演出使用,朝阳团区委也鼎力相助,除主场地“9剧场”外,方家胡同46号剧场、西城区文化馆剧场等都成为推新人的平台。甚至一些文化传播机构也闻讯而来,准备从大戏节中挑选作品带到各地去演出。

民营

国家话剧院举办首届小剧场演出季,综艺大观。草根选秀获投资青睐

带着“草根意识”的民间演出季,成为很多非职业戏剧爱好者的舞台。

由朝阳9剧场主办的“非非戏剧演出季”今年将迎来第四季,通过4年来的运作,很多第一次听说其名的观众都在博客上留言,对它表示了浓厚的兴趣。非非戏剧节主旨就是“非职业、非商业”,已经积累了广泛的人气。

方家胡同46号剧场的“风马牛戏剧节”更直接打出“草根”的口号,通过找到赞助商,他们把这个舞台操办成了一个公益平台,作为其园区每年的一次狂欢盛事。2009年,由某地产商老板个人出资支持的“2009风马牛草根戏剧狂欢节”虽然只有3个剧本10场演出,却吸引了近2000名观众观赏。对于方家胡同46号剧场和该地产商来说,这次小众文化事件也为其聚敛了相当的人气。“民间并不乏这样愿意资助戏剧事业的企业,主要是因为经营者的个人爱好,而赞助戏剧演出季,比起企业自己做一些大型线下活动效果丝毫不差。”方家胡同46号剧场相关负责人表示。

道略文化产业研究中心咨询总监毛修炳认为,演出季已经作为院团的一种常规推广手段,手段高下不一,像国家话剧院通过演出季平台营销,确实戏剧票房都比较喜人。而通过一个平台或一场节庆、赛事,可以把各类型资源整合起来,政府推动的模式通常实行政府补贴加低票价的公益原则,对培育演出市场非常有裨益。

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