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川晋彝剧齐上战地,批评家称剧种移植剧目收缩

文章作者:戏剧 上传时间:2019-11-02

中国戏曲历来就有剧种之间进行剧目移植的传统,近现代最为成功的例子莫过于根据沪剧《芦荡火种》改编而成的京剧红色经典《沙家浜》。但是近年来,受制于追求原创以及知识产权等因素,当年昆曲《十五贯》被全国近百个剧种、上千个剧团移植的现象却并不多见了。不过近期,这种被很多业内人士极力倡导的创作方式又成为了戏曲舞台的亮点:根据经典川剧《死水微澜》改编的同名青春京剧,于昨日起在北京大兴剧场参演“2010年全国京剧优秀剧目展演”;北京京剧院移植自粤剧的《孽海情》也正在排练之中。

昨天下午,

赋予经典名著戏曲之魂

1995年,川剧名家田蔓莎以当时罕见的高价买下了由著名剧作家徐棻根据作家李劼人的小说《死水微澜》改编的同名川剧的首演版权。此后,该剧不仅获得了“文华大奖”,田蔓莎还一举摘得“二度梅”。

我们在前几日为大家连续预告的

——徐棻七十年戏曲创作的成就与价值

此次徐棻之所以能将京剧版剧本交到上海戏剧学院戏曲学院上海青年京昆剧团的手中,主要是由于原川剧主演田蔓莎将亲自担任导演。不过排演之初却并不顺利,田蔓莎介绍说:“开始时两个剧种常常要‘打架’。川、京两个剧种的唱腔风格不同,如要用传统京剧的唱腔来编曲,那原剧中的许多唱词都必须删减或重新编写,这样一来会影响剧本中原有的文学性。”最终,虽然川剧中的大量四川土语、俚语做了酌情删减,四川方言统一改成了京白,但依然留下了如“婆娘”、“袍哥”等方言称谓,让观众在欣赏京韵的同时,仍能体会到浓浓的蜀地风情。与此同时,京剧版还设计了一些能体现演员特色的武戏开打场面,使整出戏色彩更为丰富、节奏也愈加多变。

“笔吐玑珠·心怀时代—

皇家1号棋牌,在中国当代著名戏曲剧作家中,徐棻先生是极具现代创造精神和现代创造能力的一位杰出代表。她用七十年的创作坚守,标举“一剧之本”在戏曲创作中的优秀传统,用其数十部优秀力作诠释了戏曲剧本作为舞台文学的独特价值,同时也用《舞台上下悲喜录》的理论总结,将自己全部的艺术经验与创作手法为戏曲界所共享。尤为令人赞叹的是,她以87岁高龄的从心所欲和“八零后”特有的青春活力,仍然笔耕不辍,创造着新时代戏曲剧坛的持续精彩。

京剧版《死水微澜》并非近年来剧种移植成功的个例,今年的秦腔艺术节上,一出移植自京剧程派经典《锁麟囊》的秦腔剧目就成为了最受欢迎的作品。著名剧作家魏明伦表示:“移植不仅成本低,而且最符合戏曲流传的规律。”中国剧协主席尚长荣则表示:“剧目移植是繁荣戏曲创作的一条捷径。”

徐棻艺术生涯七十周年系列活动”

徐棻先生的创作最脍炙人口的是戏曲改编,这是她与诸多戏曲剧作家截然不同的创造路径。长期以来,“戏曲改编”被想当然地看作是信手可得、撺弄而成的艺术行为,似乎与原创的价值有着天壤之别。事实上,无论是中国戏曲千百年来的文学创作传统,还是世界戏剧文学的演绎传播经验,“改编”是成就戏剧文学经典性的重要方式之一。具有文化元典特性的故事和母题,经过历史淘汰,附着上不同时代的文化观照,最能激发艺术家们不断再创造的想象与实践。站在“巨人肩上”的再创造,也更加符合戏剧本体的活态特征。徐棻先生笔下的改编作品,题材多元,风格多样,成就突出,有基于外国经典者如《欲海狂澜》《马克白夫人》《贵妇还乡》等;有立足中国传统经典者如《田姐与庄周》《燕燕》《目连之母》《烂柯山下》等,有本之文学名著者如《王熙凤》《死水微澜》《激流之家》《尘埃落定》等。这些被记录在当代中国戏曲史上的优秀力作,虽各有蓝本,但却与原作气质迥别,成为借由戏曲形式而理解文化艺术经典的独特载体,显示出剧作家强烈的独创精神。

但是这样一种在戏曲界有普遍共识的创作方式为什么在当今创作中却并不多见?戏剧评论家傅谨表示:“很多院团过于强调所谓的原创性,再加上知识产权等问题,使得剧种间移植剧目的例子减少了,这种现象对于文化积淀是有害的。有一个阶段,文化部曾经想把获得‘文华奖’剧目的版权买下来,鼓励其他剧种移植,这对于创作的繁荣是很有意义的做法。不过有些不成功的移植也为这种创作方式减分不少,不同剧种间地域风貌迥异,语言不同,剧种特色不同,在表达上就要做相应的变化,如果只‘移’不‘植’是很难得到观众认可的。”上海戏剧学院院长韩生从《死水微澜》的改编看到了戏曲跨界创作所带来的活力,“戏曲的程式规范严谨,剧种之间以及行当之间泾渭分明,为戏曲带来精致,也同时带来制约。跨界是一种利于发展的有效突破。跨界不仅仅在于剧种之间,也有着更加宽广的艺术和文化的空间领域。”

正式启动了!

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同时我们也在昨晚,

晋剧《烂柯山下》剧照

第一时间为大家带来了现场报道。

例如朱买臣马前泼水的故事,是南北戏曲演绎了数百年的惯熟题材,各地戏曲对于这个题材始终聚焦在对人物道德的审视和考察。徐棻先生改编的晋剧《烂柯山下》,和此前所有作品一样,也在叙说“覆水难收”的情节故事,也充满着道德理性的考量,但是却用《回家》一场戏做结,巧妙地聚焦在朱买臣“转念之间心绪变”的人性幽微,让人物沉落于生活与情感的绝境,品咂着生命的苦况,徘徊在人性的边界,寻找着人之为人的反省与超然。剧终陡然升起的自我观照和同情理解,让“覆水难收”这个尴尬的命运困境,同时映照出崔氏与朱买臣各自不同的生命思考。传统故事由此涌溢出现代社会人生所面对的情感危机和心灵困境。该剧摆脱了传统艺术被道德伦理绑架的积习,回归到戏曲为人生、为时代的艺术理想,让传统题材与现代生活无缝对接,承载起当代观众在剧场里体验把玩人生的各种经验。人物还是原来的形象,但却纯然是现代的质感。古典的题材还是原来的故事模式,但俨然成为现代人生的隐喻。

在昨天的开幕式上,大家观看了川剧传承剧目《马克白夫人》和《目连之母》,演员们精彩的表演获得观众阵阵掌声。

这种在改编中的视角挪移、艺术重构和现代转化,成为她进行改编创造的重要立场和基本手法。徐棻先生对原有题材的创设改造,不拘中外,兼涉古今,最大限度地尊重了原有的文化基础,也最大限度地标领了当代的思想高度,同时在艺术形态上顺利实现戏曲文本的转化。这些作品普遍通过挖掘人性的苦涩与悲凉,寄寓对生命的悲悯和尊重,在逼似古典的情感抒发中,赋予极其现代的人文观照,完全实践了她所认定的“改编就是再创造”的艺术思想。可以说,徐棻先生在戏曲改编中所实现的创造性转化与创新性发展,广泛涉及“三并举”为基础的戏曲创作领域,既让戏曲注重改编的艺术传统得到持续延续,也在不同题材领域中树立了通过“改编”来到达戏曲成功实践的创作方向,由此实现对戏曲原创价值的有效赋予,对戏曲艺术体系的有效累积。这对于戏曲创作走向艺术局面的多元化,是极具引领意义的。

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从20世纪80年代以来,徐棻先生就以数量众多的优秀成果为川剧增加了至今传演的剧目库存,与魏明伦等诸多川剧剧作家一起展示出川剧文学在当代的最高成就。而在川剧近20年急速式微时,她仍然用优秀的创作成果支撑着川剧艺术走出艰难,用孤标独步的艺术坚守,护持着川剧这个剧种的根脉灵魂。在数十年的创作中,她不墨守成规,也不哗众取宠,而是用剧作家主体意志的特立独行,来延续拓展戏曲的艺术表达。徐棻先生对自己的创作曾用“探索戏曲”来标定,这固然有20世纪80年代以来戏曲界在世界戏剧艺术观照下进行狂飙突进的共通思考,也与她在创作中形成的特殊实践密切相关。这个“探索”的基础即在于创作充分地遵守了中国戏曲在诗、乐、歌、舞四位一体的艺术法则;“探索”的方向则是让戏曲保持了本体艺术从古典向现代的蜕变拓展规律;而“探索”的形式则是在戏曲“歌舞演故事”的基本叙述结构之外,创造出“无场次现代空台艺术”的艺术理念和实践形式。特别是“无场次现代空台艺术”在保证戏曲空灵写意的舞台面貌时,极大地削减了琐碎生活带给戏曲艺术的繁冗累赘,让情节更加集中在人物关系的推进,让场面更加迅速地实现舞台转换,让结构更加灵活地聚焦在演员表演上。这既是对传统戏曲舞台艺术规律的合理遵守,也是对现代戏剧发展方向的积极把握,尤其是戏曲在改革开放40年来经过反复创新、尝试、变化之后,这是对合乎民族戏曲样式的舞台表现形式的最大贴近。

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例如在她创作的著名川剧《死水微澜》中,剧中人邓幺姑从一个怀揣城镇生活梦想的青春少女,到历经生活磨难、在时代巨变中成为一个夹缝中拥有主体意志的妇女,其间经历了从农民到市民的转化,经历了从纯粹爱情到多角恋情的生活变迁,也经历了从一潭死水的社会结构到波澜乍起的时代转型阵痛,从而成为一个血肉丰满的艺术形象,张扬着特殊时代的中国社会风情。这些丰富复杂的过程在剧作家笔下,打破了传统场次区别,而是通过具体的场面转接,在行云流水般的时空转化中,完成了人物的个性成长、经历体验和心理蜕变。这样不拘泥于一人一事一幕一场的传统叙事,而通过人物关系的流动推进,将人与社会交相互渗的血肉联系浓墨重彩地渲染出来,其间借助群体性的歌舞、表现力强烈的灯光控制、行当特征浓郁的人物表演,以及类似影视的定格、特写与蒙太奇手法等,共同实现了现代戏曲艺术在空旷舞台上的填充与表达。由此,她的创造一如她所追求的“戏曲新形态”,充满现代意识,为川剧找到了承载传统表演的现代归依形式。这种现代探索形式经过谢平安、张曼君等著名导演艺术家的实践开掘,经过她的作品跨剧种的移植搬演,实际成为中国现代戏曲的一种有效实践手段,与同时代的诸多戏曲艺术家一起,共同提升着中国戏曲的现代表现能力。从这个角度而言,徐棻先生的创作实践为护持中国戏曲的根脉灵魂,做出了极富成效的努力。

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当重新捧读徐棻先生的剧作,回顾她与这七十年来中国戏曲的现代创造时,可以更加清晰地发现,她的文学创作方法在今天更具指导价值。她的创作秉持了文学语言的诗化个性,在锐意翻新的戏剧结构中,为舞台再创造留出空间,让导、演、音、舞美等其他艺术门类充分进行表达,用合乎戏曲作为集体艺术的规律,完成特定作品思想与艺术的精准呈现,甚至是二度创作的深化拓展。戏曲的剧诗品格要求舞台语言的终极追求要实现“在心为志,发言为诗”,徐棻先生的语言是纯粹的剧诗,这不单表现在流利清新而雅俗兼备的曲词诗意,而且体现在意蕴深远而节奏鲜明的念白对话。曲词是唱出的诗歌,念白是吟诵的词赋,骈散相间,共同推进了舞台上透视人物心灵的艺术境界。同时,舞台语言在落实到特定形象时,借助于个体的唱念诠释、身段表演、程式展示,以及表演者群体的调度、铺排,和其他艺术门类的渲染、烘托,共同凸显文学境界在舞台上的形象化再现。《田姐与庄周》第五章中的大段唱腔“肝肠断,心痛胆裂”,《死水微澜》开幕时的一唱众接,《马克白夫人》中的唱、白、帮、舞,《烂柯山下》最后一场五百字的独白,诸如此类,让人物心灵世界在舞台上最终变现为可视可听、可品可赏的戏曲意境。这些独特的场面表演最终成为别具一格的诗剧,充满了徐棻先生作为一位女性诗人柔性观照世界的女性视角、现代立场、人性关怀和民族审美,张扬着具体形象的反省、忏悔、憧憬、趣味等等心灵悸动。正缘于此,她的作品也颇能成就演员,甚至同一部作品在面对不同素质的演员时,能够转变成为气质迥别的多种舞台境界。例如《马前泼水》在川剧和晋剧版本中,因为陈巧茹和谢涛的行当有别,而形成两种截然不同的艺术格局。这种兼具了舞台艺术的剧本文学创作,是徐棻先生在中外文学和戏剧艺术的优秀传统基础上,为今天乃至以后的剧作家们做出的宝贵示范,值得珍视、传承和持续创造。

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《光明日报》( 2019年07月03日14版)

△川剧传承剧目演出

没有看过瘾的戏迷不要担心,

川晋彝剧齐上战地,批评家称剧种移植剧目收缩对于文化积淀有毒。我们这就送上系列活动的其他表演现场!

(系列活动安排戳下方)

▽▽▽

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首先给新朋友们介绍下徐棻老师。

《田姐与庄周》《尘埃落定》《目连之母》……提起这几部著名川剧,很多戏迷都不陌生,它们是著名剧作家徐棻的代表作。

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今年86岁高龄、从艺70周年的徐棻是一位与时代同步的戏剧家和天府文化名人。徐棻代表作有川剧《死水微澜》《欲海狂潮》《田姐与庄周》《尘埃落定》《目连之母》《马前泼水》《马克白夫人》《都督夫人董竹君》《激流之家》《燕燕》《王熙凤》《秀才外传》。另有话剧《辛亥潮》、舞剧《远山的花朵》、晋剧《烂柯山下》、滇剧《贵妇还乡》、昆曲《十面埋伏》、京剧《千古一人》,还有长篇历史小说《苏东坡》《成都辛亥潮》以及电视剧、报告文学、短篇小说、戏剧评论等。

这几天,

系列活动演出正在成都精彩上演!

一起来看~

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《贵妇还乡》两场演出圆满落幕

4月27日、28日晚,系列活动之滇剧《贵妇还乡》在四川省川剧院剧场正式上演。

滇剧《贵妇还乡》是徐棻根据瑞士剧作家迪伦马特的《老妇还乡》改编而成,根据中国观众的审美习惯,在尽量保持原著悖论特点和怪诞风格的同时,对故事情节做了重大改变,对人物形象做了大胆改造,对思想内容做了全新演绎,对人性弱点、虚伪道德、拜金主义进行了尖锐批判,并对滇剧现代化做了有益探索。

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它追求继承传统与发展传统的巧妙结合,古典美与现代美的有机结合,思想内容与艺术形式的完美结合,努力使古老戏曲具有现代品格。云南省玉溪市文化和旅游局副局长、玉溪市滇剧院院长、著名“梅花奖”名角、国家一级演员冯咏梅在该剧中领衔主演,将女主角何晓丽还乡复仇的复杂心理刻画得淋漓尽致,唱做俱佳,扮相秀美,精湛的演技和动人的唱腔赢得了观众的一致肯定。

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男主角李少桦由玉溪市滇剧院国家一级演员徐铭饰演,他生动地为观众呈现出了角色的内心世界,唱功和表演也都得到了观众的大力赞扬。

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《欲海狂潮》今日上演

今天下午,在成都市锦江剧场演出了川剧《欲海狂潮》。该剧由国家一级导演张曼君执导,成都市川剧研究院的国家一级演员、中国戏剧梅花奖“二度梅”得主陈巧茹领衔主演,国家一级演员、梅花奖获得者王超和国家一级演员蔡少波联袂主演。

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剧情围绕“欲望”这一主题,通过一个家庭中父子、夫妻、母子之间的畸形关系的缩影给人们以深刻启示。剧中完美的融入了川剧变脸(川剧享誉世界的绝技)等。剧情跌宕起伏,曲折动人,唱做念打,新颖独特。

系列活动还将持续两天!

欢迎广大戏迷朋友一起来看哦~

系列活动安排

4月29、4月30日:

19:30在四川省川剧院剧场演出晋剧《烂柯山下》。由川剧名角任庭芳导演,国家一级演员、中国戏剧梅花奖“二度梅”得主谢涛领衔主演。

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《烂柯山下》讲述的是朱买臣休妻的传统故事,全国各个剧种对此故事多有演绎。从昆曲《烂柯山》、莆仙戏《朱买臣》、梨园戏《朱买臣》到京剧《马前泼水》、川剧《烂柯山》,一直被传承,不断被解读。晋剧《烂柯山下》既沿袭了以往“覆水难收”的故事内核,又有所创新,用当代意识观照历史题材,用现代思维方式突破传统思维定势。

4月30日:

“从徐棻戏剧谈起—戏曲的现在与未来”畅谈会。

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