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从没郭德纲先生那样的雄心壮志,和哑剧相通啊

文章作者:戏剧 上传时间:2019-11-02

“哑剧”缘何变“默剧”

时间:2012年11月30日来源:《人民日报》作者:颜妍

  在剧场看默剧《无形的桥》的演出,舞台空荡,灯光柔和,演员们脸上涂白,着白衣黒裤软底鞋,在舞台上收放自如,身体的每一个关节、脸上的每一道褶皱都在无声中诉说,这安静的演出、“沉默的诗人”让观众心里不时一软。

  默剧在国内更通俗的说法是“哑剧”。1983年首届央视春晚上王景愚表演的《吃鸡》,用夸张的形体语言表现和一只鸡的“较劲”,生动滑稽,博得全场喝彩,一下子在全国家喻户晓。哑剧在国内随之风行起来,上海的魏宗万、西安的王德顺都是当时有名的哑剧演员,很受热捧。哑剧创作的兴盛和观众反响的热烈,也促成了1994年国际哑剧盛会在中国的举行。不过,现在回过头去看,那时的哑剧过于强调动作的写实性和指示性,而想象性不足,一直在迎合、取悦观众,趋向于滑稽戏的路线,似乎哑剧就是模仿,模仿就是为了搞笑,如此一来,哑剧的艺术探索空间被大大地压缩了。难怪随着日后大众文化的越来越成熟,越来越多元,哑剧在娱乐性上无法抗衡小品、相声等曲艺形式,日渐“落伍”了。

  从电视荧屏消失很久之后,借着都市小剧场演出的繁荣,现在国内的哑剧演出又多了起来。并且,无论是演出宣传还是剧作评论,都越来越倾向于用“默剧”的说法来取代“哑剧”。这种命名的策略,背后可以说是对一种艺术趣味的自觉捕捉。“默”取代“哑”,意味着不是“不能说”,而是“不说”。之前是想说而“不能说”,这种挤压和逼迫的情境极容易形成幽默滑稽的喜剧效果,但现在是端端正正地“不说”,默剧要在舞台上从容地构建自己沉默的世界了。

  如同这些年来艺术价值被不断挖掘的默片(无声电影),它是没有言语对话,但并不意味着它比有声电影欠缺,这种“没有”必然会以其他形式内容的“有”来加以平衡。它在缺少的同时多出来的那部分,或许正是它作为一门独立的艺术样式的本体所在。因此,默片也好,默剧也罢,正视这种“默”,其实是想把“默”所带来的艺术创造呈现出来。人们对“默”的重新关注,倒不全是怀旧使然,也是对今天影视剧市场太过热闹、太过嘈杂的一种反应。声光电,音像美,立体的再立体的,刺激的再刺激的,银幕上、剧场里人们想表达的东西在不断地累加、充盈、满溢,到处都是表面化的膨胀,而缺少“四两拨千斤”的轻盈与从容,缺少让人心里为之一软的艺术的“余韵”。

  当然,坚守艺术的本体不是一件容易的事情。前述那场《无形的桥》,虽是外国默剧艺术家编创,但是针对中国市场,在背景音乐中加入了古诗吟唱,在肢体语言上借鉴了民族舞蹈,这些元素增加了默剧的情节性和戏剧性,增加了它在形式上的语言成分,为的可能是适应剧场演出和白领观众的需要,多少有些权宜的意味。这些并不能代替对本体的艺术特质的挖掘。人们怀念默剧的,还是它对时空的浓缩与省略,对情感的看重与挖掘,对小人物的关注与表现,它以无声的方式唤醒我们心灵的听觉和感受力。这是它在世界范围内受到欢迎,尤其是受到孩童、聋哑人和自闭症患者喜欢的原因。

  所以,没必要和其他戏剧样式争“戏剧性”,正如没必要靠滑稽幽默来“说话”,默剧要做的是往内看,往里面找,挖掘自己本体的艺术潜能,像做手工活儿一样,怀着对艺术的耐心一点点打磨,磨出一份自己的味道来。默剧如此,哪一种艺术样式不是如此呢?

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但是说像郭德纲老师推广相声那样,我没有去想。我觉得我们还在一个摸索学习的阶段,自己的生存还没有决定好,怎么可以站出来说替一个行业去担责任?没有这么大的抱负,我只是一个小人物。

图片来源:天桥艺术中心官网截图

腾讯《一线》报道 作者:三禾

北京7月20日电一名或者数名演员在台上,有丰富的肢体动作,但却没有过多语言……这就是默剧。场景或许单调,但却很能引发观众的欢笑与思考,喜剧大师卓别林,就曾表演过多部优秀默剧作品,广受好评。记者此间从北京天桥艺术中心官网看到,在八月的演出剧目中,著名默剧作品《斯拉法的下雪秀》定于八月底上演,该剧曾获得爱丁堡艺术节评论奖等多个大奖。那么,默剧起源于何时?演员们又是怎么靠肢体语言、音乐来撑起一台出色的戏剧呢?

昨晚,《欢乐喜剧人》第五季收官,叶逢春以黑马姿态夺冠。说他是一匹“黑马”实不为过:一个几乎没几个观众叫得出来的名字——叶逢春,和一个几乎没几个观众看过的艺术形式——默剧,偏偏力压德云社、开心麻花众多业已成名的喜剧演员,成为了新一届的“喜剧王”。更戏剧性的是,去年叶逢春就参加过《欢乐喜剧人》第四季,结果是“一轮游”。

皇家1号棋牌,据公开资料显示,默剧有着深厚的历史渊源。公元前1世纪,古罗马已经有了默剧。一般来说,默剧的演员不能说话,通过肢体动作表达感情、推动剧情发展,但可以有笑声、哭声,有时还会借助旁白来完善情节。这就对演员之间表演的默契度要求较高。在经历了漫长的发展之后,到了18世纪,默剧成了英国最风行的戏剧形式。

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短短一年间,从“一轮游”到“喜剧王”,叶逢春经历了什么?《一线》从与他的对话中,看到了一个热爱艺术、谦虚平和、不断钻研、永远在追求进步的“表演者的品格”。

《斯拉法的下雪秀》海报。图片来源:天桥艺术中心官网

对于默剧的“小众艺术”定位,叶逢春并不哀怨,反而一直从自身找原因,努力将“小众艺术”做到让大众接受和喜欢;对于业已成名、在舞台上占了先机的竞争对手,他心知对方的人气也是一点一点累积出来的,于是不卑不亢,专心提升自己的艺术;而对于“初心”,从业已经23年的叶逢春这样解释:“因为你真的热爱它,就没有什么’初心’一说,初心和现在的心是一样的,一直都在。”

按照不同表演方式,默剧又分为白脸默剧、小丑默剧、面具默剧等等。不过,默剧有一个比较大的缺憾:由于较少借助语言,对视觉效果追求比较高,一台默剧表演下来,花费会很高,所以,风行了一段时间后,默剧最终被后来兴起的现实主义戏剧取代。

成为“喜剧王”,积攒了人气,叶逢春决定今年排一出长默剧,“让中国人在我们的剧场里演属于我们自己的故事。”

单从表现形式看,默剧和号称“以肢体动作取代语言”的哑剧是一样的。但有专家认为,二者内涵还是有不同的,默剧之“默”,指的是沉默与默契,并非否定语言功能,相反,正式要通过舞台形式来表现戏剧“非语言性”的意境;但哑剧的“哑”指的是“无语言”,前提是否定语言功能,纯粹使用肢体动作来演绎戏剧,二者不能混为一谈。

不过,他并没有像郭德纲复兴相声一样复兴默剧的想法:“我们还在一个摸索学习的阶段,自己的生存还没有决定好,怎么可以站出来说替一个行业去担责任?没有这么大的抱负,我只是一个小人物。”

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资料图:西班牙经典默剧《安德鲁与多莉尼》现场剧照。 主办方“品质舞台剧”供图

卓别林是日月,我们是萤火虫,朝着大师的方向走,观众会认

现在,比较知名的默剧大师之一是法国的菲利普·比佐,作品有《静默回忆》等等。1962年,8岁的菲利普·比佐偶然观看了默剧大师马赛尔•马尔索的表演,从此喜爱上了这种表演形式。20岁的时候,他拿到了巴黎国际默剧大赛的金奖,如今已被公认为一流的默剧表演艺术家。在菲利普·比佐的默剧表演中,有时不借助背景,他独自在静寂的舞台上,一身白衣,一张充满情绪的脸,演绎人生中的小片段,如《最后的船》。

《一线》:夺冠的感觉如何?

与菲利普·比佐的作品不同,西班牙经典默剧《安德鲁与多莉尼》中,演员用面具遮挡了面部表情,只靠肢体动作推进剧情。《安德鲁与多莉尼》全剧没有一句台词,仅靠三个演员和十二个面具演出。据媒体报道,2012年至2015年,《安德鲁与多莉尼》曾来中国七度巡演,收获无数掌声、泪水与欢笑。

叶逢春:挺激动的,挺感谢大家的支持的。

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《一线》:总决赛紧张吗?

《斯拉法的下雪秀》剧照 天桥艺术中心供图

叶逢春:其实决赛我真的不紧张了,也没有想最后的名次会怎样,因为我来的时候就是想着一轮游的,能够走到最后,把我原先定的任务早就完成了,已经超过很多了,这样就挺好。我就是希望能够有好的作品留在这个舞台上,每一次现场表演完了之后大家给的反馈是好的,这个是最重要的。

而《斯拉法的下雪秀》是俄罗斯著名丑角大师斯拉法•波鲁林的代表作,其与众不同之处在于,演出揉合了默剧、形体、舞台视效和知名的乐曲。该剧的创意灵感来源于斯拉法的童年经历,表达了童年的孤寂和对母亲的依恋,玩雪的快乐和雪带来的冲击力。海报上的演员穿着黄色的小丑服和红色的鸭子形状的鞋,表情滑稽又引人深思。

《一线》:去年就是一轮游,当时什么心情?

“默剧演员不可以说话,通过肢体动作进行表达,只是表演动作、表情比较夸张。”默剧导演薛佳对记者解释了默剧的魅力所在,即不在于复杂的情节,而是富有艺术感的表现力,“它们情节一般不复杂,会给观众留出足够的想象空间”。

叶逢春:挺遗憾的,因为没有在这个舞台上留下更多的节目,而且我当时觉得第一年参加了,第二年肯定不能再参加了,所以会很遗憾,没想到节目组今年还让我来,挺开心的。其实之前还参加了一个《笑声传奇》,差不多一样的情况,两轮游,也习惯了。

《一线》:从一轮游、两轮游到一下子拿了喜剧王,怎么会一下子进步这么大?

叶逢春:我觉得是因为当时没有太想好自己的节目应该怎么呈现吧。很多人认为默剧这个形式不讨巧,我说过一句话,我说这不是默剧或者哑剧不讨巧,是演员自身的问题,所以我也一直在看很多文章、视频,在想怎么样能让观众更加接受。

今年节目组对我的帮助很大,第一轮我写的本子就是一个很简单的闹剧片段,节目组就建议我说给它加一个立意,后来我们加了一个立意进去,这个人看似在搞破坏,其实是引人出来追打他,因为那个房子塌了,大家跑出来之后发现原来你是为了救我。我发现观众很认可这个东西,我们就要把这个方法延续下去。

从喜剧节目的角度说,它应该是让观众发笑之余有一点感动,而且这个感动不是煽情、不是卖惨,是用一种温暖的力量去呈现。像卓别林大师,他的电影里呈现的就是非常大的温暖的力量,像《城市之光》里面,他帮助了聋女;《大独裁者》里面,他又可以站起来去讽刺这些独裁的人,他是有大情怀的,他是真正的大师。我们现在是用一些小的东西在跟大师致敬,他就像日月一样,我们就像萤火虫一样,只要朝他那个方向走,观众真的会认这个东西。

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没有“初心”一说,初心和现在的心是一样的

《一线》:大家熟悉的喜剧形式比如相声、脱口秀,很大程度上是靠“说”,但是默剧完全把“说”的部分摒弃了,在创作上是不是更难?

叶逢春:对,最难的部分在于铺垫或者陈述一件事情的时候,他们可以用语言做包袱,但是我们一句话都没有,真的会特别难。

《一线》:一些电影导演在没有办法用画面讲述故事的时候,还需要用旁白呢。

叶逢春:对,像默片时代,因为技术手段不到,不能说话,有的时候要讲述一些内容,就要用字幕去写,但是像卓别林、巴斯特·基顿这些大师,他们就会相互较劲,看谁的字幕少。

《一线》:所有东西都用表演呈现出来。

叶逢春:对,所以这个东西是很难的,像我们台上十几分钟,要把一个故事给讲完整,陈述性的语言还不能出现,你就要挖空心思去想。如果这个方法解释不了,你就回避,用更适合的方法把它表现出来,让观众看明白。

《一线》:既然默剧的创作特别难,当初为什么会选择进入这一个行当?

叶逢春:因为从小比较喜欢,第一次看到春晚的哑剧小品,王景愚老师的《吃鸡》,就开始模仿,发现大家会笑,有人还会说“表演一段给你一个糖吃”,这个好有成就感。后来看卓别林大师的电影、憨豆先生系列,每一个都觉得太有意思了,就开始模仿,尝试着去做。其实我没有上过专业院校,就是自己看,然后去团体里面演,从1996年开始,十几岁一直到现在,23年了。

《一线》:怎么才能够自学成才呢?

叶逢春:其实就是喜欢它。我觉得我是很幸运的,把自己的爱好变成工作。因为你真的热爱它,就没有什么“初心”一说,初心和现在的心是一样的,一直都在。

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自己的生存还没决定好,怎么敢替行业担责任

《一线》:整个默剧行业是什么样的现状?大概有多少从业者?演出市场怎么样?

叶逢春:据我了解,国内做默剧的很少,我只知道几个团体,平时也没有太多的沟通。

《一线》:其实没有形成一个像“默剧艺术联盟”这样的东西?

叶逢春:没有。其实都叫默剧,但是大家做的形式也不一样,他们更多的是肢体控制或者传统默剧的表演,我们是用剧情来展示,艺术形式不一样,所以平时交流也少。

《一线》:你们平时在哪里演出?有相声那样的剧场吗?

叶逢春:没有专门的剧场,只是说哪里有个综艺活动,我们就去表演一个节目,跟魔术、杂技、歌舞拼在一起。

《一线》:其实相声之前也是这种拼盘演出的形式,但郭德刚老师把它变成了一个专场艺术,有专门的剧场,观众买票来看,您会希望默剧也变成这样吗?

叶逢春:其实我今年在考虑排一出比较长的默剧,用一个半小时或者两个小时讲一个完整的故事。因为看了很多这种长默剧,都是国外的团体来演,在中国还是有点水土不服。所以我觉得我们应该去做一下,让中国人在我们的剧场里演属于我们自己的故事。

但是说像郭德纲老师推广相声那样,我没有去想。我觉得我们还在一个摸索学习的阶段,自己的生存还没有决定好,怎么可以站出来说替一个行业去担责任?没有这么大的抱负,我只是一个小人物。

《一线》:您跟被称为“单口相声的守护者”的方清平老师,会聊自己的行业怎么发展吗?

叶逢春:没有,这个真没法聊。很多人说我和方老师在这个节目上很吃亏,但是我觉得任何艺术形式,它是需要表演者或者从事这个行业的人,花很大的心思把它变得让观众接受和喜欢。如果观众不接受、不喜欢,那我觉得不是小众的问题,而是我们表演者自己的问题。

《一线》:另一个角度说你们吃亏,是因为像开心麻花、德云社的很多选手,观众都已经认识了,都不用说话,上台就有掌声。

叶逢春:人家的人气也是一点一点积累起来的,是因为他自己的能力。像我之前的表演,很多观众不喜欢、不接受,是因为你没有名气吗?是因为你做得不好,还是得从自身去找原因,努力改进,慢慢让观众去接受、去喜欢,我觉得这个是最重要的。

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