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丈量表象和实质之间的间距,多少人有爱的力量

文章作者:戏剧 上传时间:2019-10-20

丈量表象和真相之间的距离——观话剧《解药》

时间:2013年04月19日来源:《中国艺术报》作者:高艳鸽

  这是北京郊区一个幽谧的私人会馆,会馆主人是心理医生李明伦,在他的办公室里,坐着十几分钟不发一言的“病人”——企业家赵天池。按分钟收费的李,和有钱有闲的赵,都是社会意义上被定位的成功人士:功成名就,衣着光鲜。但是,在这个幽闭压抑的空间里,一些事情即将发生变化,在两人道貌岸然的外表之下,掩盖的是各自一塌糊涂的生活,以及千疮百孔的内心。

  话剧《解药》共4场戏,均在这个空间里发生。这两个男人之间的关系在几个月当中发生着微妙的变化,由一开始的医生和病人,到后来的谩骂、掐架和对抗,再到彼此曝光本质、袒露内心后的互相理解和惺惺相惜,这时他们惊诧:对方就是一面镜子,照出了他们自己。最富戏剧性的是两人关系的反转,后来病人赵天池恢复了爱的能力,拥有了感情;李明伦却因为无法处理妻子和情人的关系、无力面对妻子患病即将离世的现实,处于心理崩溃的边缘,赵此时成了他的医生。

皇家1号棋牌,  赵天池几十年前吃了一剂药后具备了如特异功能般的准确的判断力和决策力,却失去了普通人拥有的情感和爱心,于是决定寻找解药,这样的情节设计具有一定的荒诞性,但该剧却分明具有鲜明的现实意义:追名逐利的现代社会,脚步匆匆的都市人丢掉了自己的灵魂,情感冷漠到麻木,内心迷茫而绝望。时长一个半小时的话剧,都是两位主人公在几个月当中每次见面时的对白,他们的自私、冷漠、狂妄并不令观众厌恶,因为在这个过程中他们开始自我反省,总结出自己是“六根不净、狼性不足的俗人”,并纠结着试图改变或者摆脱,这就难能可贵。

  这部于4月12日至5月20日在北京人艺实验剧场上演的小剧场话剧,是北京人艺推行制作人制以来,于今年亮相的又一部作品。由北京人民艺术剧院创作室主任吴彤任编剧,著名话剧表演艺术家李默然之子、知名话剧编剧、演员和导演李龙吟与北京人艺青年演员杨佳音担当主演。巧合的是,现在的李龙吟也是北京演艺集团的副总经理,契合剧中人物身份。

  有人看完剧本后对吴彤说,这不像是女编剧写出来的。这样的评价让吴彤很受用。“做戏其实是创作者和观众在玩一场‘打仗’的游戏,能成功地把性别隐藏在作品里,这是胜利的第一步。”她表示,动笔写剧本之前,令她深感兴味、想去探究的是,我们周围的世界,表象与真相的出入到底能有怎样的距离?一个个体所能呈现的人前人后的反差究竟能有何等的迥异?

  编导们没有忘记适时地在这个小剧场的空间里玩一把互动。整个表演过程中,两位演员随时跳进跳出,杨佳音会对着观众述说自己内心的烦恼和纠结,李龙吟则直接对帮助自己拿衣服的演员说谢谢,引得剧场笑声一片。

  最出乎意料的是在结尾处,李明伦无法忍受巨大的心理压力自杀了,赵天池捧着他的照片,两人进行一场穿越时空的对话,但此时李明伦从后面冲了出来,说这个角色不能死。就在那一刻,能明显感觉到,剧场里因为主人公自杀而造成的压抑的气氛,在观众轻微的讨论声和笑声里,松弛下来了。这个故事也因此显得不那么残酷和冰冷了。这正是吴彤思考再三决定采用的结局,“让这个有些偏冷的‘和尚戏’有了回暖的迹象”。

爱的丧失与救赎

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——评话剧《解药》

《解药》剧照

  当下社会,爱似乎成为了一种稀缺的东西。有不懂爱的,有不珍惜爱的,有糟蹋爱的,有挥霍爱的,更有不会爱不敢爱的……相对于这些,最让人沮丧、甚至恐惧的,是自己清楚地意识到自己爱的能力的丧失而对此又无能为力。近期在北京人民艺术剧院小剧场上演,由吴彤编剧,丛林导演,李龙吟、杨佳音主演的话剧《解药》,为观众讲述的便是这样一个关于爱的丧失与救赎的故事。

看话剧的趣味在于:编导“设局”,观众“猜谜”。

  话剧《解药》的故事很简单:成功企业家赵天池事业、金钱、家庭什么都不缺,但他生活得却很痛苦,因为他意识到自己完全丧失了爱的能力,他成了一个没有感情的行尸走肉。为此他来到心理医生李明伦开设的私人诊所以寻求“解药”。在与李明伦的接触中,他们彼此从对方的身上逐渐发现了自己,“他俩既互相拆台又互为帮凶,既是冤家对头又是患难兄弟,既互相蔑视却又惺惺相惜。他们是对立统一的矛盾体,是心灵相通的熟悉的陌生人”。最终,赵天池找回了自己爱的能力,成为一个充满爱心的人,完成了自我救赎;而李明伦同样找回了自我,并以一种极端的方式同样完成了对自我精神和爱的救赎。全剧分为四场,场景始终在同一个心理诊所。人物简单但性格鲜明丰富,具有典型性和质感;故事情节条理清晰且意蕴深刻,在极端化的情节里用幽默丰富的语言阐释了生活中的爱恨、生死、成败等话题。

  在北京人艺实验剧场演出的话剧《解药》,由吴彤编剧、丛林导演,就将“设局”的地点选在一处幽谧的私人会所。而与编导紧密配合,让观众自愿参与游戏、沉醉其中的两位演员,是具有票房号召力的李龙吟、杨佳音。

  话剧《解药》的内涵是丰富而深刻的,它直面当下社会和人生,提出一个重要的、带有普遍性的严肃问题:在当今这个浮躁、复杂、功利的社会中,我们还有爱和爱的能力吗?是啊,如果我们认真审视自己和社会,有多少人有爱的能力?有多少人丧失了爱的能力?有多少人渴望恢复爱的能力?这是一个沉重的问题,这也是一个关乎个体和国家命运的问题。国家话剧院的王晓鹰导演曾经说过:“好的话剧是人性的实验室,它能成功地激发起人的创造性思维,在人的精神内涵中注入思考的品质。”当观众沉浸在对剧情和人物命运的关注时,也会不自觉地叩问自己的内心,思考并进行自己的选择。舞台上的赵天池是幸运的,他找到了能够重获爱的能力的“解药”,摆脱了那种冰冷无比、生不如死、犹如行尸走肉般的日子,获得精神和心灵的救赎,重享人间爱的幸福美好。当戏剧结束时,观众不禁扪心自问,我们能够像赵天池那样幸运吗?而戏剧的意义和作用也便在这思考与叩问中凸显了出来。

  其实,身体若无中毒症状,便不必去寻求解药消解。按此逻辑,李龙吟饰演的企业家赵天池,匆匆忙忙来找杨佳音饰演的心理医生李明伦,本身就说明来者中毒不轻,况乃沉疴有年。大老板赵天池的心地,远不像他的名字那样清澈透明,因为其功名欲望过重,压垮了脆弱的血肉之躯,以致随着事业鼎盛却慢慢变成“重症爱无能”。他万般无奈地对心理医生诉苦:“我变得对任何人都没有感情,就连对父母也是一样冷漠。我不能去爱了,丧失了爱的能力。”

  话剧《解药》深刻的内涵有赖于演员精湛的表演。此剧只有两个角色,因而演员的表演对情节发展、人物塑造和意蕴表达便具有了举足轻重的作用。扮演心理医生李明伦的是北京人艺青年演员杨佳音,他曾在多部话剧中成功塑造过不同类型的角色,舞台经验丰富。此番由他出演的心理医生李明伦为了成功而娶了导师之女,又因婚外情和婚外子而纠结困扰,而身患绝症的妻子不但不予追究,反倒对其情人及婴孩呵护有加。这般混乱的景象,足以让身为心理医生的李明伦心理错乱、身心俱疲、自责悔恨、无力自拔,只能以自杀完成自我救赎。李明伦的性格是复杂的,人物是丰满的,这对演员的表演极具挑战,杨佳音较好地把握了人物的内心世界和性格特质,将这个集普遍性与特殊性于一身的角色立在了舞台上,获得观众的好评。剧中另一位演员李龙吟是已故著名表演艺术家李默然之子,在暌违舞台多年后以此剧首度登上人艺剧场。他的表演自然老到,将企业家赵天池从生不如死的“重症爱无能”到重拾爱的过程真实形象、活灵活现地呈现在观众眼前。尤其是两位演员的对手戏,更是可圈可点,他们将剧中的两个角色从冤家对头到患难兄弟,从互相蔑视到惺惺相惜,从相互猜忌较劲到互相理解的过程展现在观众眼前,其间经历的角色反转无疑是该戏的一大看点。

  如今的社会,芸芸众生,丧失爱的能力的人,何止只知创业、只会赚钱的赵天池。为了争夺房屋拆迁费,做儿女的可以让80多岁的老爸露宿街头;因为区区小事,同宿舍的高校研究生可以暗中投毒致人死亡。但是,这些问题的“解药”在哪里呢?当我们不幸丧失了爱的能力,其他一切的优势,譬如才华的卓越、财产的丰厚、地位的尊崇与名声的显赫,又有什么价值和意义呢?这就是剧中人赵天池内心的纠结所在,也是我们今天现实生活的症结所在。

  戏剧大师彼得·布鲁克说:“戏剧缩小了生活,在许多方面都缩小了……然而在戏剧里,目的却是一清二楚。”毫无疑问,《解药》就是这样一部“目的一清二楚”的戏剧——它的目的在于呼唤当下人们内心的爱。彼得·布鲁克还说过,“戏剧永远既是一种对意义的寻找,又是一种能使意义变得对别人有意义的手段。”我们期待着能有更多能够“使意义变得对别人有意义”的优秀戏剧。

  在此,剧作家通过剧中人的遭遇,幽幽地向我们提出一个严肃的命题:多少人有爱的能力?是的,我们真的需要认真思考一下,多少人有爱的能力?多少人丧失了爱的能力?多少人渴望恢复爱的能力?与其说赵天池痛不欲生、苦苦寻求的是一剂解药,倒不如说他急切想要获得的是一味补药——他要补强自己羸弱的身心,重新焕发青春活力,像那些健康的普通人一样去过有情有爱有温暖有色彩的生活,而不是去过那种冰冷无比、生不如死、犹如僵尸的日子。

  话剧《解药》的魅力在于所述命题的无解。

  当一个人缺少知识和技能,尽可以找人辅导,参加各种层次的补习班、进修班,循序渐进地提高自己的业务素质;当一个人缺少经验和阅历,则不妨多多参与社会活动、投身各项公共事务,慢慢地积累与成熟。然而,一个人一旦缺少爱的感觉和能力,就很难找到解药。舞台上的赵天池是幸运的,他拿到了红红绿绿的“解药”,也喜剧性地获得了新生,重享人间爱的幸福美好,但是,这显然只是一种基于戏剧结构完整的舞台处理,而在我们的日常生活中则难以实现。于是,一场悲剧随之而来。

丈量表象和实质之间的间距,多少人有爱的力量。  悲剧的色彩能让问题严峻,喜剧的情调可令舞台轻松。悲喜剧的双重因素和风格,恰好呈现于这样一部话剧《解药》。正当大老板赵天池死里逃生地从“重症爱无能”的疾患中痊愈,而亲手治愈他的心理医生李明伦却痛苦不堪地选择自杀身亡。应该说,相对于大老板赵天池的“爱无能”,心理医生李明伦属于“爱的能力过剩”,两者都是病态,也都使当事人不堪。李明伦已是有妇之夫,却又与情人生子,而身患绝症的妻子不但不予追究,反倒对其“小妾”及婴孩呵护有加。这般惨烈的景象,足以让身为心理医生的李明伦心理错乱,以致自裁。

  在爱的问题上,正是如此:亏欠为过,过犹不及。

  正是:人有隐衷难启口,世无解药对心病。

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