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处女座黄渤的处女作,宽若大地

文章作者:戏剧 上传时间:2019-10-03

《活着》的“艺术”:窄如手掌 宽若大地

时间:2013年08月07日来源:《中国艺术报》作者:张 悦

8月4日,孟京辉的话剧《活着》第二轮演出在北京保利剧院落幕,比起去年在国家大剧院的首轮演出,这一轮演出的热度堪称“爆棚”——

《活着》的“艺术”:窄如手掌 宽若大地

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话剧《活着》剧照 高 尚 摄

  “我比现在年轻十岁的时候,获得了一个游手好闲的职业,去乡间收集民间歌谣。那一年的整个夏天,我如同一只乱飞的麻雀,游荡在知了和阳光充斥的农村。”这是《活着》的开篇第一句话,孟京辉让黄渤饰演的“福贵”作为话剧《活着》的开场独白。“看第一句话就知道你喜欢这个作家,或者这个作家和你之间不会有任何关系。而《活着》的第一句,就像是当年我看到《百年孤独》的第一句话的时候那样,都感到了当中巨大的力量,对人生的感受,还有无尽的想像。”经受住“第一句法则”检验的小说,在孟京辉的心里激起波澜,也激发出他的舞台创造力。

  8月4日,孟京辉的话剧《活着》第二轮演出在北京保利剧院落幕,比起去年在国家大剧院的首轮演出,这一轮演出的热度堪称“爆棚”。据悉,自北京演出后,话剧《活着》将赴天津、上海、重庆、成都、杭州、西安、贵阳、青岛展开一个多月的密集巡演,可以预见《活着》的“热度”也将持续不减。“我们今天面对的就是话剧《活着》的舞台,当大家有幸买到票,来到这个舞台,会看到里面‘千沟万壑’,是一个非常神奇的舞台,因为只有神奇的舞台才能诞生神奇的表演、神奇的创作。其实余华在《活着》的日文版的序言里说《活着》讲的就是时间的漫长与时间的短暂,他说这本书讲的就是‘窄如手掌,宽若大地’这个道理。那么,这个舞台其实就像是一个手掌,都是掌纹,又像是大地,有很多条道路。”孟京辉带领主演黄渤、袁泉站在保利剧院《活着》的舞台上,面对全国各地涌来的热情的年轻观众们,开启了一次别开生面、畅所欲言的创作分享会。

  “为自己积攒了一个大‘硬盘’”

  其实,孟京辉最初选择的是余华的《许三观卖血记》,因为“读那本小说的感觉很强烈”。而《活着》,孟京辉十几年前曾读过,越读越难受,觉得其中所讲的跟他好像没有特别多的关系,就放下了。直到有一次他见到了黄渤。“我们两个在一个四川的小饭馆里聊天,聊得挺开心的,黄渤主要是跟我聊了聊他自己以前的很多经历,那时我正好看了他演的电影《高兴》的剧照,我看到他脸上有很多‘东西’,那些很适合在舞台上表现。然后,我们就这么定了。”黄渤所演的“福贵”,用余华的话来说,“从一个旁观者的角度去看的话,他除了苦难什么都没有,但是从他自己的感受来说呢,他的苦难人生中充满了欢乐。生活是属于自己的感受,而不是属于别人的看法”。这个角色要求演员对人性、生活有丰富的体验,能演出强大的生命意志。要完成这样一个任务,黄渤说自己诚惶诚恐,“福贵的命运如果降临到你的身上,你被一次一次地剥夺,你是很高兴自己变得简单了,还是要抗争夺回来呢?其实这个跟我人生有些地方也是吻合的,虽然没有书里这么惨,但是有些小东西是吻合的,你能够感受到当时应该有的那些感受,所以你也只能选择接受。”

  “我特别感谢时间对于我的蹉跎。”在黄渤看来,演这个戏真是合适的时候、合适的年纪碰到了合适的合作导演、合作的伙伴、合作的团队。黄渤说,“其实再年轻一点的话,我觉得很难感受得到,可能更多的就是完全听从导演的指示、按照导演的意图完全地去复述,去创作。现在你有了一点体会,会不自然地流到角色的血管里来,有的时候你会觉得这个时间还是挺重要的。回头想,包括舞台上也是,包括演戏也是,之前的那些七七八八的经历,各种靠谱、不靠谱的经历和职业身份,其实给自己积攒了一个相对大的‘硬盘’,这个‘硬盘’可以随时提出来用,它有各种数据库、各种表情库、之前遇到的各种人,这个帮助挺大的。所以,你要感谢苦难,感谢时间,那些经历对于现在的工作还是很有帮助的。”

  “《活着》,是关于时间的一个命题”

  话剧《活着》全剧的剧本几乎保留了余华原著小说的所有重点片段,也完全按照小说的时间线展开。孟京辉坦言,“刚开始在排练的时候,整个剧将近五个小时,我们当时在想,这个小说里写的十个人一定是每个人都要死,这是《活着》中死亡、命运和福贵这个主人公的一种对话,是一种接触,是一种紧密相连生长在一起的。但是后来删掉了很多,变成三个小时,甚至都觉得突然间怎么变成流水账了?没有关系,它就像一个水滴一直滴在一个石头上,到最后这个石头就被打动了,石头就开始松动了,就是这样的感觉。三个小时,我们的取舍有很多原则,比如到煽情的时候不要煽情,这是我们当时的一个原则;还有一个就是故事不要太故意,人家原来有的我们去掉,人家没有的我们硬要加上,这个不要;第三就是我们不增加语言,余华就有余华的语言,我们自己的语言如果要增加,必须是属于余华语境的语言,而且关于里面的语言,我们尽量让语言不要跳,其实有些话说出来已经不是当时的语言了,比如戏中演到‘文革’的时候有一个人说‘麻利儿的!’没关系,这个语言不伤害当时的语言,这个‘麻利儿的’是北京的土话。那么,有了以上这些原则之后就很简单了,我们就按照这些原则往前走,这样《活着》就慢慢地呈现出来了。”

  孟京辉回忆起自己2006年前在首都剧场看过一个戏,是以色列国宝级剧作家、戏剧导演哈诺奇·列文生命最后时期的作品《安魂曲》,“这部戏改编自契诃夫的小说,讲的是三段死亡。我知道导演在排这个戏的时候已经病入膏肓了,他是在病床上排练的,他在病床上打着点滴,弄着呼吸机,剧团所有的演员围在他的病床前听他说戏。它是一个关于等待的东西,关于死亡的戏,它实际上也是人怎么样面对,对死亡的恐惧和对死亡梳理最后接受的作品。记得我在看到第30分钟左右,眼泪就哗啦啦地止不住往下流,那部戏我觉得它排练的时候也是属于一个等待状态和害怕,大家也有一种恐惧和接受、拒绝和隔离之间的复杂情感。这是排《活着》时让我反复想到的状态。”

  在孟京辉看来这个戏和别的戏的确不太一样,“这个戏我一直在等待当中,在演戏前7天进入剧场连排的时候所有的能量都被等待出来了,演员越演越有感觉。”的确,正如饰演“家珍”的袁泉所说,“去年演完《活着》,我就非常期待重演,今年再见到他们,我们都互相表达着这种心情,随着巡演日期越来越近,我们的幸福指数也在提升。”而孟京辉意味深长地说,“关于等待,你就要对时间有信心,小说里面的时间,剧本中的时间,还有黄渤、袁泉他们两个人合作起来所有时间堆积到现在,我慢慢地、切切实实地认识到:《活着》,是关于时间的一个命题。”

文陆浮华​

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提到“Berger”(黄渤渤哥~)观众会想到什么?

余华近照

60亿影帝,会说话高情商?

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或者是“鸡条”里温暖的国民坏叔叔?

小说《活着》封面

最近他又多了一个新身份——导演。

  “我是一个观众,一个对这个故事非常熟悉的观众,但是孟京辉还是给我带来了陌生感。”在观众阵阵掌声和欢呼声的簇拥下,站在演出结束却余温未消的舞台上,著名作家余华显得兴奋、激动,甚至有些五味杂陈:“我在下面看着,百感交集,不断地抹眼泪,现在眼睛还没干。谢谢所有人!”

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  被誉为中国内地先锋派小说代表人物的余华,1992年9月3日,将一部抒写了真实而艰苦生活的小说《活着》封笔;2012年9月4日,长达3小时零5分钟的话剧《活着》,首次被搬进国家大剧院的戏剧场。20年一路走来,台上各位主创、台下众多观众与余华一道感叹:经历了诸多不易,但我们都在共同努力地美好地活着!本报记者在首演后,专访了作家余华。

1月31日,黄渤携带自己的导演处女作在北京举办全空间沉浸式电影体验会,和舒淇、王宝强、张艺兴、于和伟、王迅等主创一起带领大家深刻体验和探讨电影。体验会上还公布了电影的首版概念海报,透露影片将于2018暑期上映,至于电影名字嘛,谨慎完美又纠结的处女座导演表示:还没定

  “没有必要忠实原著”

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  记者:当年看到电影《活着》时,您提出质疑:“怎么不像我的小说了?”那么这一次您如何看待话剧《活着》,之前和孟京辉导演有过什么沟通呢?

皇家1号棋牌,处女座为了自己的处女作可以说是十分拼命,剧本从2010年基本就诞生了,拍完《寻龙诀》后就一直在完善,部分戏份的拍摄都跑国外去了。而且渤哥更是拉上了“极限男人帮”好兄弟——王迅和张艺兴一起上阵。张艺兴更拼,还被接地气的渤哥赋予了“颠覆偶像审美”的造型。

  余华:从头到尾我都没有管,我不想干涉。其实在这个世界上,没有谁对谁错,只是人们难免因为对一个东西太过熟悉就把陌生的定义为错的。几年前,我和孟京辉在一个意大利朋友家碰面,他当时说要做《许三观卖血记》,我说可以先做《活着》,之后就全部交给他了。他的想法很多,不断地变化。

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  记者:对于之前读过《活着》原作的读者,这一次也会不由自主地将两者进行比较,对此您怎么看?

黄渤虽然外表接地气,但却多才多艺,早年唱歌跳舞样样精通,这次又八年磨一剑导演电影。对了,他还演过话剧,只演过一部,《活着》

处女座黄渤的处女作,宽若大地。  余华:这是我第一次看由我自己的作品改编的话剧,当年话剧《兄弟》在上海演出的时候,我在北京,没有过去看,后来他们来北京演,我又在国外,所以没看成。我要谢谢孟京辉这个团队,为我们呈现了这么好的舞台表演,采用了叙述特征,象征主义、表现主义手法什么都有,但绝对不是抽象的,让我们往情感和人物命运方面联想,而不是往思想哲学方面联想。而且演员的演出让我非常感动,个个情绪都是那么饱满,尤其是我要说,黄渤谢谢你!20年前我在写这部小说的时候,一直认为福贵是充满乐观精神的一个人,所以才能历经各种苦难挺下来,黄渤将这种最重要的乐观精神表现得淋漓尽致,而且他表演得很辛苦,高强度的演出安排和极繁重的主角戏份对于体力要求很高,接下去还要演10多天,说实话,这不是人干的活儿!饰演家珍的袁泉表演也很精彩,因为表现性格容易,表现内心很难。

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  确实,观众难免会对小说和舞台剧进行比较。这次的编剧张先也是很成功的编剧,他曾经说过小说的成功程度越高改编的难度也就越大。但是这两种艺术形式完全不同,我认为只要能够把自己固有的形式发挥出来就是成功,没有必要忠实原著。在我的心目中,只有自己心里没有想法的导演才会忠于原著。孟京辉想怎么改都是好的,哪怕是改成《许三观卖血记》也可以。我在伦敦看过一次音乐剧《悲惨世界》。看之前,我就很好奇这么大部头的著作会被改成什么样子。两个多小时的演出,导演借用《悲惨故事》的故事进行再创作,把舞台剧和音乐剧的形式结合并发挥,类似这样成功的作品还有很多。

时光倒回1992年,改革的春风吹满大地,文坛也发射出版了两颗“原子弹”。一部是陈忠实的史诗巨著《白鹿原》,另一部是余华的长篇《活着》。20年后的2012年,著名话剧导演孟京辉将长篇小说《活着》搬上话剧舞台。余华笔下的《活着》是人间的、现实的,孟京辉的风格是新锐的、先锋的,两者如何兼存成为人们好奇和质疑的点。在广大书迷和剧迷的注视下,如何用自己一贯的现代方式表达现实主义故事,对孟京辉来说也是极大的挑战。

  记者:我们了解到,您在今晚之前从未看过这部改编后的话剧,说不知道孟京辉会弄出什么东西来,但您第一次看完后哭了,这么多年后仍然很有感触?

2012年9月4日,北京国家大剧院,话剧《活着》首演,这个日期也正是20年前小说《活着》发表的日子。原著作者余华掩身于观众席中,静静感受孟京辉对《活着》的重构。没有中场休息,三个小时零十分钟后主创谢幕,剧场内爆发出热烈又温暖的掌声,观众的热情欢呼证明了话剧的巨大成功。演出结束后余华说:“它像我期待的那样,给我带来了陌生感,整个演出过程我都在擦泪。”

  余华:《活着》这部小说解放前的段落是在北京写完的,解放后的段落是回到嘉兴写的。如今已经过去了20年,我已经完全忘记了当时写作时的感觉,但对于这部小说感受非常深。后来因为换了很多家出版社,校对重读时曾泪流满面。记得1998年去国外开朗诵会,要选段落——《活着》是比较悲伤的,《许三观卖血记》是比较幽默的。第一站在维也纳,我读着读着就哭了,翻译也哭了,后来在瑞典朗诵时也哭了。一想到会掉眼泪,再开朗诵会我就坚决不愿意选《活着》。《兄弟》也是如此,我在写的时候没有特别强烈的感受,修改时痛哭流涕,边上全是纸,因为几万字是几个月慢慢写完的,修改时则要一气呵成。

很意外,相对张艺谋的电影版,孟京辉竟然用他天马行空的方式忠实了原著,为观众展示了一部极其真诚的作品。戏一开场,黄渤饰演的福贵坐在台上对着观众娓娓道来,他一张口,便是熟悉得不能再熟悉的小说原文,看过原著的读者一下子沉浸其中:

我比现在年轻十岁的时候,获得了一个游手好闲的职业,去乡间收集民间歌谣。那一年的整个夏天,我如同一只乱飞的麻雀,游荡在知了和阳光充斥的村舍田野……

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全剧均以小说原文为蓝本,几乎一字不改,这就奠定了剧情几乎完全忠实于原著的基础,后面的戏份中,也经常出现直引用原著的片段。孟京辉以一种昂扬磊落的姿态重新呈现作品,不仅保留了小说原著中朴素简单的魅力,同时更打造出抽象虚幻的舞台。与观众一起笑着流泪,快乐着痛,用看似荒诞的形式笑并痛哭着,直观呈现出小说欲言又止的生命与灵魂——我们都是为了活着而活着。

话剧《活着》的主创团队可以说是中国当代最高质量的阵容,孟京辉找来了黄渤和袁泉担当主演。黄渤自带的“接地气”气质和自身从艺的坎坷经历可以说是现代“福贵”的真实写照,袁泉清柔温顺的感觉也很好地诠释了“家珍”这个刚柔并济的角色。2012是黄渤的全盛时代,功名声誉均达到巅峰,可是他却走上话剧舞台,挑起这“累人没曝光不挣钱”的活儿,这是他对自己的沉思和修炼。黄渤演福贵,不是演,而是沉浸进去,特别是最后他最后的亲人也离去的时候,抱着外孙的残躯,眼里噙着眼泪,装满了整个人生的悲哀。

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“他将福贵承受的失去亲人的悲痛,对命运的愤怒,诠释得淋漓尽致,那会儿感觉整个舞台都在哭泣。”

——余华

全剧舞美设计游享誉剧坛的视觉艺术家张武担纲,他将舞台被开凿成一道道沟壑,演员们可以纵跨沟壑上下,沟壑之上是台前,之下是幕后。随着剧情的推进,沟壑分别一次变幻成田垄、战壕、课桌、大道……极富创意的设计蕴含了艺术想象的细节,在营造场景烘托气氛上别具匠心,对观众来说是一场华丽的视觉盛宴。

话剧《活着》的音乐同样先锋怪诞但却与剧情高度契合:福贵花花公子时期纸醉金迷的生活和建国后“大炼钢”运动搭配了现代舞和爵士乐,五彩斑斓的夸张风格巧妙地表现出情绪的荒唐与浮躁。女儿凤霞出嫁时,家珍感叹命运凄凉,则在舞台一侧唱起了京剧《贵妃醉酒》的“海岛冰轮初转腾”,歌声缥缈缠绕,角色隐忍的酸楚与心痛丝丝沁入观众心弦。得知儿子有庆献血而死的噩耗后,福贵用尽全身力气将一瓶瓶矿泉水和着声嘶力竭的剧痛砸开,舞美切换红色灯光,一瞬间血水四溅之感迸然呈现,福贵的悲痛与愤懑爆发得触目惊心。

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话剧《活着》从诞生后两年间在全国九座城市展开巡演,场场爆满,无数热情的观众不惜高价也要走进剧场,“再活一次”。并且在2014年2月,《活着》还走出国门,代表中国当代戏剧最高水准受邀赴德国汉堡塔利亚剧院和柏林德意志剧院成功地进行了四场演出,这也是中国当代戏剧首次进入德国主流戏剧界。中国驻德大使及德国戏剧届名流纷纷出席,前来观赏来自中国的先锋现实主义作品。《活着》还作为北京与柏林建立友好城市20周年系列庆祝活动的开幕大戏上演,并参加德国莱辛戏剧节,跨越了地域和语言,在世界舞台上展示了中国当代戏剧的实力。

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时间记录了小说《活着》的不朽,而剧场内观众的眼睛见证了话剧《活着》的重生。相信对当代中国人来说,无论环境如何变化,《活着》都是不同于其他故事的存在。希望忙碌的渤哥会有时间再次站上舞台,让更多的人有机会走进剧场看到黄渤版的富贵,想想我们究竟为何活,如何活。

空间戏剧,给生活加点戏

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