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苍劲雄逸,黄鲁直为什么能再贰遍引领燕书的高

文章作者:书法 上传时间:2019-11-29

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问:继张旭、怀素之后,黄庭坚为何能再一次引领草书的高峰?

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黄庭坚书法欣赏【李白忆旧游诗卷】01

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黄庭坚书法欣赏【廉颇蔺相如传】01

    黄庭坚书法欣赏,在苦悟用笔与勤于书作的漫长过程所掌握的独特的控笔绝技,与其浪漫主义的艺术气质,通过具有灵性气质、雄迈用笔和隽逸笔势的狂草书长卷,表现得十分彻底。此作在点画形态上更显神奇,画长点短,已经完全超出了汉字本身的结构规律。为了线条美的结构表现,一切都以屈从于线条为准则,其高腕运笔的执笔方式在此更趋灵活自由,更富于表现力。李白忆旧游诗卷为黄庭坚在绍圣年间被贬黔中后所书,是他晚年的草书代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说:山谷书法,晚年大得藏真(怀素)三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之 '草圣'宜焉!此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。李白忆旧游诗为黄庭坚书《李白忆旧游寄谯郡元参军》草书卷。

黄庭坚的书法,以草书为胜,其代表作有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等。其草书之所以能独领宋代风骚,原因在于他在下面这些方面的创造性:

    黄庭坚书法作品欣赏,结体中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。笔划干净利落,无累赘之处,无绵弱之病,欣赏之余,好似喝了一坛陈年美酒,耐人寻味,一荡胸中浊气。草书《颇蔺相如列传》是黄庭坚的代表作之一,所书内容为司马迁史记中的名篇,叙述的是战国时期赵国宰相蔺相如"先国家之急而后私仇"的故事。《廉颇蔺相如传》线条跌宕起伏,气贯于胸,笔下生风,荡气回肠。其行笔似江河澎湃,一泻千里,势不可挡,洋洋大观,波澜壮阔。通篇从头到尾,一以贯之,略无凝滞,舒展大度,沉着痛快。笔从画中起,回笔跳转,如阵云之遇风,往而却回。行笔从容不迫,有徐有疾,圆劲飞动,节奏明快。笔划长枪短戟,劲挺刚健,一波三折,斩钉截铁,回环往复,变幻莫测。

    李白忆旧游诗书法用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端,为黄庭坚草书之代表作。李白忆旧游诗诗书法,深得张旭,怀素草书飞动洒脱的神韵,而又具有自己的风格。黄庭坚的楷行根源东坡,又融铸《瘗鹤铭》,形成独特的辐射式结构和振动笔法;而主要精力则在狂草,结构富于强烈的开合变化,用笔强调起倒擒纵的灵活运用,又有意识地引进小草的点法,丰富其笔划,章法穿插错落、节奏鲜明,在狂草的形式上贡献了许多新的创造,形成独特的个人面目。《李白忆旧游诗卷》(现存五十二行三百四十余字。原帖已流入日本)十分集中地体现了他在狂草上的形式开拓。

1、笔法上的创新。

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他用笔欹侧,横画倾倾横大,竖画虬曲不正,字的各部分以相背或相向的斜势配合,独具特色。

黄庭坚书法欣赏【廉颇蔺相如传】02

黄庭坚书法欣赏【李白忆旧游诗卷】02

他用笔时掺以《瘗鹤铭》和隶书笔意,使转中强调提按、向背、起倒,长笔波势明显,给人峻拔奇险的感觉,线条丰富而不凝重。

    黄山谷无论大字还是小字,无论行书还是大草,都能给人一种博大磅礴之势。在看似开张欹侧、富于变化且有悖常理的形态体势中显示出一种独特的优美姿态,给人一种震慑感。如果说欧阳修是以学者的身份参与书法,苏轼是以文人士大夫的身份参悟书法,那么黄庭坚书法则是这两者与其浪漫主义的艺术气质融合的、在书法上的独特反映。他学书还重视一个"韵"字,尽管在批评者与欣赏者那里,其"韵"往往为"奇"所掩,但我们仍然坚持其取法的书家中少不了对"二王"书法营养的汲取。在学习"二王"的同时,他能遗貌取神,深得《兰亭序》似奇反正、似断实连之旨。正是对王书和颠张醉素的综合取法与通会,在博采众长的过程中,酝酿出了他舒展而纵横、雄逸而豪迈,奇宕而飘逸,沉着而痛快,浪漫而理性的"山谷辐射体"。

    遍观全篇,其结构或长或短、或左或右、或开或合、或疏或密、或顿挫起伏、或静若微波,在起伏跌荡、舒卷自如、多姿多彩的形态美中,文学形象与书法形象获得了神助般的融合,浑然之中,让我们想象到李白和黄庭坚跨时代的交流——连想象都变得如此浪漫。从线条的遒劲雄逸中,我们亦仿佛可以感知到山谷老人那高执笔的动作方式。

2、结体上的创新。

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    李白忆旧游诗卷是"深契藏真之法而自入神"的作品,对黄庭坚《李白忆旧游诗卷》的学习取法,要从整体上做把握。首先,此作节奏感强,线条的轻重缓急是构筑作品韵律美的关键,在跌宕的气势和强烈的节奏中,其疏密的处理更显得潇洒多姿。其次,临摹此卷,必须注意观察其运笔时的翻转过程,这种运笔的把握包括三个层面:第一层面是中锋、侧锋的交替使用,总体是以中锋为主,然很多造势的笔画都已侧锋辅之,故因该强调好笔锋替换中流畅自然的格局;第二层是干涩的方笔与遒劲的圆笔的交迭变幻,这亦为我们的控笔训练提供了良好的范本和取法对象;第三层是要注意笔锋在不同方向上的旋转,这种旋转更进一步的体现着黄庭坚草书的翻笔特点,它的广泛使用是促成其作品风格轻松自如、丰富多变、潇洒浪漫和大气磅礴的表现基础。

黄庭坚采取中宫紧结、长笔四展的“辐射式”结构,突破了晋唐方正而四面停匀的外形。

黄庭坚书法欣赏【廉颇蔺相如传】03

更多黄庭坚书法欣赏

中宫紧缩,让长笔画四面展开,使疏处与密处形成强列对比,在跌宕中流露韵致。

    廉颇蔺相如传用笔的动作特征主要表现在张与驰、顿与挫的关系处理上,行笔从容不迫,这种被王世贞成为"缓"之病的从容不迫,恰是黄氏大草书在用笔之上的特点之一。其一是其翻转之笔的运用,黄庭坚书法的技巧掌握得是非常好的,他极善于用锋,要处理好顺势书写与翻转笔锋之间的关系;其二,黄庭坚讲究用笔,其草书之神可以说基本上是与其用笔分不开的,而此处的用笔全然超出了汉字本身 的结构规律,为了表现线条的美,一切都已屈从于线条为准则,其高腕运笔的纸执笔方式在此更趋灵活,更有表现力。

3、笔势上的创新。

    黄山谷接受的是佛教的"禅宗",讲究"见性成佛",所以他的书法到了随心所欲的境界,想象山谷沐手焚香,拜过我佛如来,坐于南窗之下,有书童铺纸磨墨,天地人融会,心境何等清净。在苦悟用笔与勤于书作的漫长过程所掌握的独特的控笔技巧,与其浪漫主义的气质,通过具有灵性气质、雄迈用笔和隽逸笔势的狂草书长卷,表现得十分彻底。

他一改狂草历来的字连行接、一贯到底的传统,在笔势上不追求连接,字字基本独立,甚至一字之中也多处断开。

更多黄庭坚书法作品欣赏

他利用人们对楷书空间的想像能力,把各种夸张的长线和有意缩短为圆点的线,把空间切割成各种不同形状的块面。

在字的连接上,常采用倾倒的字势,相互呼应,而不是笔连。

这样的处理,让作品活了起来。欣赏《李白忆旧游诗卷》,如饮气味悠长的醇酒;欣赏《诸上座帖》,则如尝泉露酿就的琼浆。故黄庭坚的草书,能在书法史上占有重要的一席之地。

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【要说传统书法之草书,让我们自然而然的想到的就是张旭、怀素,而黄庭坚之草书再一次突破了张旭、怀素之框框,写下了自己在书法历史上浓重的一笔】

书法之草书历史

传统书法草书“大王”张旭、怀素,他们俩将草书推向了顶峰,自唐代以后二百多年里,再无其他的草书大家了。

但是,直到黄庭坚的现身,再一次振兴了草书,可以这样认为黄庭坚的草书继承、发扬、创新了张旭、怀素草书固有的风格,在书法之草书改变了由张旭、怀素独占鳖头书法草书历史,这就是书法“宋四家”之一黄庭坚。

黄庭坚之草书

黄庭坚在所编写的《山谷题跋》中自我评价道:“旭(张旭)素(怀素)之后二百多年无草书,至我这草书大兴。”他说的没错,也没有吹牛之水分。

一.黄庭坚之草书,通篇没有一直线条。

二.黄庭坚之草书,其结字多为横向取势。

三.黄庭坚之草书,用笔提按灵动显得非常之“活”。

四.黄庭坚之草书,用点可代替起笔与笔划。

五.黄庭坚之草书,其笔锋在纸上可以任意之翻转。

六.黄庭坚之草书,每个字不布正局,“随意性”强。

七.黄庭坚之草书,章法上-天头不整齐、下部也是参差的,字与字、行与行有时密不透风,有时也有漏可跑马等特点。

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谢邀请:继张旭,怀素之后,黄庭坚为何能再一次引领草书的高峰?

草圣张旭,人称“张长史”,是一位极有个性的草书大家。怀素自幼出家为僧,他自言“饮酒以养性,草书以暢志”。世人给张旭,怀素并称《颠张醉素》的雅称。他俩形成了唐代草书双峰並峙的局面。是中国草书史上两座不可企及的高峰。

致於黄庭坚为何能再一次引领草书的高峰?因黄庭坚与苏轼齐名,世称《苏黄》,与张耒,晁補之,秦观世称《苏门四学土》,与蔡襄,苏轼,米芾并称《宋四家》。黄庭坚自述学书三十年,对草书的探索最为艰苦,原以为楷书快写即行书,行书快写即草书,这些误会引起自省,后得怀素自序帖,摹临累日,废寝忘食,自此顿悟草法,通过学习二王,张旭,怀素草法,黄庭坚草书《廉颇蔺相如列传》无笔不曲,无锋不正,无形不奇,笔力恍惚,出神入鬼,泄露造化,登峰造极,成为张旭,怀素之后狂草书巅峰之作。无人可及。再次引领了草书的高峰。

皇家1号棋牌,有句老话,艺术当随时代,人的时间和精力有限,学有精专,学艺前最好根据自身实际先行定位再学不迟。若有天份想当专家学者,可深研草书。若业余玩则不必在草书上下功夫,因为草书不实用,连评委都要带字典才能不出错。难懂难学,所以张旭以后如何並不重要,估计不久的将来,草书也逃不过申遗的命运。讲实用还是行书,但行书又容易滑向行草而成丑书,现在的流行书风就是这种原因。所以学写行书应以行楷为稳妥,易学,易写,易认,易为百姓接受。正楷容易刻板多为世人诟病,与行书溶为一体,不失为最好的组合。

才学是关键,性情很重要,这是黄庭坚名垂千古的主要原因。

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