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80后措施青少年的年青市集皇家1号棋牌

文章作者:收藏 上传时间:2019-11-03

早在1982年,托马斯.弗兰克就在《酷之征服:商业文化、反文化与嬉皮消费主义的兴起》中说,二战后流行文化的最大变革,就是抛弃了拘谨正派的中产阶级中年意识形态,将青年和叛逆尊奉为美:麦迪逊大道脱下了它的法兰绒大衣,一头扎进了牛仔裤、皮夹克、锁链、摇滚乐和青少年派对中去。所有的反叛,都和那个巨大的青少年消费市场紧密关联,要想打开他们的钱包,必须给予青少年亚文化以相当的合法地位并掌握其文化语言。

仿佛为了证明这个论断,上世纪90年代日本经济泡沫的崩溃,削弱了财阀与跨国公司对于经济文化生活的控制,也丰富了新一代日本人的人生选择,造就了从三池崇史到Nigo等日本漫画一代在流行文化中的主导地位。而今天,以80后为代表的中国青少年在时尚、消费领域有了相对的话语权后,也最终开始在迅速全球化、资本市场化的中国当代艺术中发出了自己的声音。

皇家1号棋牌,李博说他是个走一步看一步的人,在初中看了美国传记作家欧文.斯通写的凡高传《渴望生活》,然后就觉得特激动,感觉画画是件很牛的事情。这种热情直到今天仍然没有减退,在今年的欧洲之行中,李博曾在马德里普拉多艺术馆里逗留了3天,说自己能够在提森.波尼米萨博物馆里看莫里蒂亚尼回顾展时,居然把自己看哭了。最终,在初中三年级的一个早晨,李博下决心投考美院附中,结果自然是曲折不断,把青春期弄得和一行狂草书法一样。父母不同意,就在家抗争,用脑袋去撞墙。结果后来没考上,上了132中,就是后来的北京实用美术职业学校,觉得没劲,然后退学。接下来接连读了3所普通高中,带着全班旷课,顶撞老师,结果都被开除,连续两年都没有画画。最终,李博找了一个美院老师开的绘画班安顿下来,并于2002年如愿以偿地进了中央美院。

上了大学之后,我才开始逐渐了解当代视觉艺术,看乱七八糟的国外设计类杂志,比如英国的《ID》和日本的《IDEA》。平时课也上得少,打了不少零工,拍服装、做电影后期什么的,结果就是积淀了很多杂驳的东西。12月初,在北京现在画廊的个展《啵儿一个》仿佛是李博最近一年来创作的总结,他称自己的作品为绘画装置,灵感来自在美院壁画系时接触的各种材料:先拍摄照片,然后放大,绷在画布上,开始在每个局部盘绕棉绳、花边,再用丙烯刷白,使得画面有特殊肌理效果,用喷墨打印,最终用绘画方式找补。一张1.5米。

确实,在这个中国艺术市场骤然迎来了资本化运作、营业额呈现井喷的年代里,投资原始股对于年轻艺术家掠夺性的开发与占有,几乎是每个经营者都参与过的投机行为,抢夺的目标从70后、80后,一直延伸到青涩的85后。房方坦承,去年艺术市场过热的时候,他也曾经有过针对这批新人进行广种薄收的盲目投机阶段,但很快就放弃了,因为签约不慎,既是投资损失,也是耽误别人。画廊和艺术评论家对于80后新锐艺术青年所表现出谨慎的另一个原因,在现在画廊的老板兼策展人黄燎原看来,是因为每个年轻艺术家,他们都会有灵光一现的时候,因为生活方式、思维跟我们完全不一样,3年就是一代人。但是很少有人能持续地保持创作的动力和才气,所以我更愿意签那些创作方向更明确、有耐力的人。而且现在涌现出来的新人太多,签是签不完的。他透露说,虽然他在2005美院毕业展上以2万元价格买下了李博的毕业装置作品《游居然溪山若兰图》,现在画廊一半签约画家是80后,但李博是现在画廊唯一从学院毕业展上物色到的千里马,而且在签约后把他雪藏了一年:年轻人,应该先接受一下摔打。直到去年7月,才与李博签了6年的长约。然后就迎来了他密集的展览,包括西班牙马德里的Arcochr(39)08艺术博览会,与伦敦OliviaOriental画廊的《身体的革命》展。

不仅如此,金融危机的到来,虽然繁荣到虚热的中国艺术市场遭遇了冬天,也是一个让艺术家和策展人都冷静下的机会。现在很多大一、大二的学生,就敢给自己的作品叫二三十万元的天价,这完全是狂妄。黄燎原告诉我,中国艺术市场暂时的繁荣,是前辈几十年努力的结果,而年轻人就想当然地感觉自己前面是一片坦途。但回过头看,中国成功的画廊,敢于大肆开发年轻新人的不多。确实,按照市场一般规律,新锐艺术家作品一开始的作品价格很低,从2000元到1万元,画廊即使全卖完了也是赔钱。黄燎原表示,画廊对每个新画家的投入也是因人而异:李博属于成长比较快的,今年给他的分成已经涨了3次,因为他的作品有强烈的个人标识性,材料运用也很新颖。而我们另一个签约青年艺术家,台湾的洪绍裴,他成长得就相对慢,作品完全用颜料在画布上堆积,塑造出立体形象。再比如杨柳,别的80后都玩新材料、装置、衍生产品,但她始终在规规矩矩地做布面油画。

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