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国内艺术品拍卖旺时,吴昌硕画作拍场

文章作者:收藏 上传时间:2019-11-02

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陆俨少课徒画

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陆俨少《课徒画稿册页十四开》真迹一

陆俨少课徒画

图一

陆俨少《课徒画稿册页十四开》真迹二

在我国经济文化较繁荣的今天,艺术品市场中的名家书画可谓寸纸寸金。就如同不是完整器物的历代名窑瓷器碎片也具有收藏价值、被众多藏家所珍视一样,书画名家随意挥笔留下的片断性笔墨也同样有人收藏,有着市场需求。

图二

每年5月,正是国内书画艺术品拍卖的旺季。前些天笔者偶然上某网站浏览了今年各拍卖行春拍的部分拍品。几乎与往常一样又发现了不少仿真程度颇高的名家疑伪作品,其中即将在北京某拍卖行中国近现代书画投拍的编号0499的署名陆俨少《课徒画稿册页十四开》组合型画作,我个人认为就是一件由一真迹母本克隆而来,即俗称下蛋造假制出的成品。为什么我能这么肯定就下结论呢?纯因我对该真迹母本的收藏出处与藏品状况实在是太了解了:15年前,在我担任国内西泠印社《陆俨少课徒画稿新编》一书的特邀编辑时就曾亲手对其做甄选,将其收编入该书中。当然光说结论不足以理服人,我还要讲出几点关键性的鉴定依据,本文以下称真迹母本为非拍卖品,以示评价的客观公正性。

在名家特型书画范畴内,课徒与练笔手稿类具体是指那些书画名家专门为教授学生作的示范性课徒画或是画正稿前随意练笔性质的成品。它们与上次我们说到的写生习作均不属严格意义上创作的作品。且课徒与练笔手稿类成品往往比写生习作尺幅更小(以一平方尺以下的居多)、笔墨更少及造型结构更不完整,多数成品还不署常规型款识或不署款识。有种种迹象表明,课徒与练笔手稿类成品是最便利于作伪的最简化的书画赝品类型。

说起吴昌硕,海内外广大书画爱好者对其再熟悉不过了。他是一位在绘画、书法、篆刻上取得突出成就,对后世产生深远影响的多能大师。吴昌硕的作品在近百年来一直深受各地藏家的青睐。

为举证我不得不手捧着非拍卖品在电脑前对拍卖品做逐页仔细地对照分析,在两者之间共看出与真伪有关的问题有:

皇家1号棋牌,对于课徒与练笔手稿类成品的真伪鉴定问题,从正面说,这种真迹成品本身也具有某种程度的艺术魅力,是我们研究理解当局名家笔墨造型基本理法与艺术品质的零件与辅助教材。从反面说,作伪各种书画与手法难度有高低,课徒画与练笔手稿无疑只是造假者的小制作相对投入小,出成品快。故而坊间有人戏称它是书画作伪的入门功课,这足以反映当前书画造假的无孔不入,无形中也增加了鉴定工作的复杂性。值得提醒注意的是,有些书画名家如齐白石、黄宾虹、陆俨少等在世时曾画过不少课徒与练笔手稿类成品,他们留下的此类真迹较多,有些还是多开组合式的册页,现冒名顶替的伪品有不少。

笔者注意到,在近些年较为火爆的艺术品市场里,以各种手法或旧或新制作的吴昌硕画作赝品客观上居世面所流通吴昌硕作品的多数,其中以克隆性质作伪的成品所占的比例最大,几乎在各地各拍卖行举办的每一场次书画拍卖会上都可以看到其踪影。虽说该类型伪作欺骗性较强,但只要我们能在某正规出版的画册中将所涉及到的真迹母本找出,那么指认当局书画系伪作就好比是捉贼见赃了,此类事例如今近乎于比比皆是。

一,两画作均为纸本材质册页,非拍卖品不包括题跋册页面共20开,唯有1开设色,尺寸各为3446cm;拍卖品不包括题跋册页面只14开,也唯有1开设色,尺寸与前者非常接近各是33.646cm,拍卖估价为10-16万元人民币。

有位收藏界朋友前些年在某地书画市场购入图(1)这帧陆俨少课徒画,当时让我做鉴定,我就明确地告诉对方此成品只是大致的笔墨样式接近陆手笔,有几个方面它都不靠谱:一是它笔墨较轻薄、油滑,不如署名画家画出的那样重实有力,说明操笔者功力不深;二是成品中笔线与墨块的组合结构有松懈感,不像是一口气笔笔相生(该画家的作画特点)作成,造型不够严谨;三是当局画家画较具体山景的课徒画往往不只作单独的一帧,每每是以多开形式的组合式册页出现。到后来,我果然在一本拍卖图录上看到一套陆俨少在20世纪80年代画的十四开本课徒册,其中一开就是图(1)的母本,见图(2)。观真迹母本中不多的勾画,那也是功力不凡,笔墨精妙。

如不久前笔者就在北京某拍卖行拍卖图录中在中国书画部分目睹到编号为271的拍卖品《桃花图》就不是吴昌硕亲笔真迹。它是一件经相对克隆赝制的伪作。此画母本出自该画家多次出版于各种版本画集中的《丹霞图轴》。现在我们观图二原作那可谓是技高艺绝,令人眼前一亮。原作的笔墨功力十分深厚,用线力透纸背且生动自如;章法也编排得非常理想,画面组织结构显得松紧有度,满盘皆活。明白人瞧一眼便知它一定是由画家本人一气呵成的、达到神完气足较佳境界的好作品。

二,非拍卖品与拍卖品皆有数位书画界名家为其或题签或题跋,前者的册首和册内前页与后页分别有沙孟海的题签、题跋和程十发的题跋,所有题字都十分严谨,行文多且较具体详尽,艺术性尚为完美且跋文都署有上款,尤其是程十发的题跋计有50多个字;后者册首和册内前页与后页分别有余任天和沙孟海的题跋,题字相对随意,行文较少,文义概略,跋文不署上款,网上看它们像是真迹。若以鉴藏行业标准论,前者题字的规格明显要高于后者。

课徒与练笔手稿类只是名家的片断手迹,这就意味着鉴定的信息与依据少。因此我们在辨识时一定要加倍认真地去审读成品中任何一处有限的笔墨与结构状态,并尽可能找来能确认真迹的完整作品作参照,以此来帮助我们的判断。笔者在此建议将判断这类成品当作夯实书画鉴定基本功来对待。

一比较拍卖场上这件图一画作那落差可就大了:它处处笔墨缺乏厚实和沉稳度,行笔很不贯气,呼应不起来;画面组织与表现对象的造型都小有走样,严谨性与艺术性均不如其母本原作。尤其是伪作画面下方的一截树枝与题字右边一段款字被造假者人为删除后使整件画作的章法质量大打了折扣,或说这便是此伪作最容易被我们感觉到的漏洞所在。另笔者还看到这样的细节,北京的这家拍卖公司还专门将图一作为该中国书画拍卖专场图录的封面,并在拍卖图录中对此拍品做了出版:《吴昌硕集》第13页,太平洋图书公司,1972年。附出版物复印件的特别注解,其意无非是想说明该画的有著录,其份量的重。

三,依书画真伪的最核心依据衡量,虽然此件拍卖品各页面的笔墨似乎能成一体系,颇为完整;但是其具体画面内容与笔墨的运用走势与造型及画上所题的说明性文字,几乎与非拍卖品二十开其中的十四开一模一样,唯有图章及其钤盖的位置有别。将两者局部细节作一对一的比较后发现,拍卖品上的笔墨显得功力不济。其画面中线条起、止、转折的运行及粗细枯湿变化及点线与墨块的组合状态均不及非拍卖品的沉稳、自如、生动与巧妙,甚者其笔线所塑造的形还有一些小别扭;再是拍卖品各小画上的题字也不如非拍卖品那样显得视感舒适,气息纯正,更有神彩韵致;它要生硬、疲弱几许,并有亦步亦趋的非常态模仿特征。综上所述,大家只要认真观察刊印于此处的四组各对应的实物图样,相信拍卖品的客观属性便会昭然若揭了。

编辑:admin

总结鉴定吴昌硕及其他名家作品真伪的的经验教训,笔者以为我们对任何一件著名作品的真伪鉴别都只能去重点把握与当局作品内在要素有关的笔墨、造型、总体气息及思想性这些内容。从证伪与说理的角度而言,我们当然还需要博览群书。除了作品的内在要素,一切作品外在的所谓出版物或拍卖行的重点推介都并不能说明当局书画的真伪属性。

编辑:张辉

编辑:颜媛媛

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